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소개글

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목차

Ⅰ. 개요

Ⅱ. 미술과(미술교육)의 특성

Ⅲ. 미술과(미술교육)의 목표
1. 문화교육으로서의 미술교육에 대한 인식
2. 학생 중심의 미술과 교육과정 연구
3. 창의성과 미술교육의 관계 재정립
4. 미술교육 이념의 정립

Ⅳ. 미술과(미술교육)의 현황

Ⅴ. 미술과(미술교육)의 평가

Ⅵ. 미술과(미술교육)의 지도상 유의점

Ⅶ. 미술과(미술교육)에 대한 오해
1. 학교에서 미술교과가 가르치기 쉽고 편하다
2. 미술 생산 학습에만 치중한 미술시간의 운영
3. 잘 그리는 미술교육의 오해
4. 미술교육 평가의 주관성
6. 외국교육의 사상이나 사례의 무분별한 도입
7. 교사의 미술교육에 대한 자신감
8. 미술교과서와 교사용 지침서의 지나친 맹신과 활용

Ⅷ. 미술과(미술교육)의 개선 방안

참고문헌

본문내용

가면 미술교육을 할 것이라고 하였다. 교육에서 이런 모순된 모습이 일어나고 있는 이유는 어디에 있는지를 직시해야 한다. 또한 미술교육에 대하여 자신이 없는 학생의 대부분이 과거 미술시간에 좋은 평가를 받지 못했다는 점을 주목할 필요가 있다. 이것은 평가가 얼마나 미술교육과정이나 결과에 결정적인가 말해준다.
6. 외국교육의 사상이나 사례의 무분별한 도입
미술뿐만 아니라 예술은 감정이나 사고를 통해 미적 정서를 표출하는 것이다. 우리의 감성은 서양과는 어떻게 다르며 우리의 정서에 남아있는 사고와 서양적인 것과는 어떻게 다른지 도입과 적용에 있어서 연구와 타당성을 생각해 보아야 한다. 우리의 전통적인 교육사상이나 교육제도, 교육방법의 발굴과 연구에 소홀히 한 점은 없는가를 생각해 보고 이로 인한 미적 가치관의 혼란이나 충돌은 어떤가를 우리 교육의 장래를 위해 생각해 보아야 한다. 서양적인 시각이나 가치척도로 우리의 감정이나 정서를 재고 있지 않는지를 지금부터 돌아보아야 한다. 예를 든다면 서양의 교육제도와 방법의 잘못된 도입은 사회제도를 유지하기 위한 교육방법이나 평가에 치중하여 교육목표와는 상충되어 있다. 우리의 전통적인 교육방법이나 제도는 수업에서 이수나 졸업장을 따며 자격증을 취득하기보다는 교육목표와 본질에 충실하기 때문에 수업연한이나 입학, 졸업을 중시하기보다는 과정과 결과에 중점을 두었고 교육적 성과가 교육 목표에 근접하는 교육을 실시하였다.
7. 교사의 미술교육에 대한 자신감
교사들의 미술교육의 성공여부는 교사 자신의 미술 표현력보다는 아동을 얼마나 이해하며 미술교육 본질을 어떻게 이해하는가에 달려 있음에도 불구하고 교사 스스로 미술을 못한다는 생각 때문에 자신감을 갖지 못하고 있다. 이것이 미술교육에 막대한 영향을 미치고 있다. 이런 문제의 해결방법으로 미술표현영역의 한 부분을 자신의 표현으로 연수하고 활동해야 한다. 아동을 교육하는 것처럼 교사 스스로도 표현기능을 익히고 재료와 도구를 사용해 보며 자기의 표현 영역을 확보하여 자신감을 갖도록 해야 한다.
8. 미술교과서와 교사용 지침서의 지나친 맹신과 활용
교과서와 지침서는 교사에게는 참고 자료일 뿐이다. 교과서를 잘못 활용하여 미술교육을 저해하는 경우가 많다. 교과서는 우리 나라의 형편상 최저의 수준과 최소한의 자료를 제공하기 때문에 교사의 재구성과 방법의 연구에 의존해야 한다. 따라서 지역적인 여건이나 환경, 재료의 확보와 아동의 실태에 따라 다르게 적용해야 하는 미술교육의 특수성을 충분히 고려한 교과서의 개발이나 교육과정의 재구성이 필수적이다.
모래가 많은 바닷가나 돌이 많은 강가와 나무가 많은 산골에서 모두 물감과 크레파스, 찰흙 등 다양하지 못한 일반적 자료를 다루는 현재 교과서의 문제점이다. 다양한 개성과 지역적 특수성이 고려되는 미래의 미술교육은 교사의 교과서와 교사용 지침서에 대한 고정 관념의 탈피에서 시작되어야 한다. 따라서 급변하고 발전되는 다양한 소재와 표현매체, 그리고 시대적으로 변화하고 있는 아동들이 관심과 흥미를 수용하는 교사의 교육과정 재구성력이 강조되고 있다.
Ⅷ. 미술과(미술교육)의 개선 방안
미술활동을 통한 인간위주의 미적 감각 향상이 요구되고 있다. 그것은 교과서의 틀에서 벗어난 우리의 아름다운 자연미를 감상하는 기회를 더 넓혀야 된다는 논리다. 그것은 곧 수천 년에 걸쳐 반드시 이 땅에서 이어져야 하는, 또 그럴 수밖에 없는 가장 잘 어울리는 예술이 한국의 전통미인 것이다. 아무리 현대적 개념으로 분석해 봐도 소나무 숲 사이로 보이는 정자는 한국의 자연과 미적 감각이 절정에 이르도록 만들어낸 걸작이다. 이 뿐만 아니다. 우리의 주변에 관심을 갖고 보면 모두가 소중한 것이다. 갑자기 하루아침에 소나무 숲을 허물어버리고 하얀 시멘트로 멋없이 짓는 요즘의 미의식은 교육부재에서 비롯된다고 판단한다. 아울러 정치철학의 결핍성 등도 사회질서의 가치관 등에 부정적 요인으로 분석되는 것이다. 자연환경을 교육에 도입시켜 많은 자연적 미를 찾아야 한다. 효율적인 미술감상을 위한 개선으로 현장을 통한 견학 학습을 원한다가 44.6%, 감상자료 및 시설보완 확충이 30.9%의 순이다. 유일하게 많이 갖고 있는 교과서를「거의 활용치 않다」가 49.8%로 크게 외면당하고 있다. 유재복의 조사는 교과서가 외면당하는 이유로 명화 분량이 적고 작품 설명이 약하고 내용이 다양치 못하다고 했다. 오랜 역사를 예술과 함께 이어온 나라로서는 당연히 전통적 예술 승계라는 교육이 있었다는 점이다. 농경문화의 정착에 따른 고대로부터 삼국 및 고려 말에 이르도록 한국인 특유의 예술교육이 발전되었을 것이다. 고려는 인쇄술과 공예품을 들 수가 있고 팔만대장경 같은 목판인쇄는 곧바로 판화교육이나 조각교육과 같은 계열에 속하는 것이다. 서양은 서양의 풍토에 가장 알맞은 아름다움으로 계승됐다. 그것은 나름대로의 미학적 근거로 하여 발전했다. 세계가 아무리 좁아지고 이웃이 한 덩어리가 될지언정, 우리는 우리대로의 미학이 분명 존재하고 있다. 그것은 반드시 오늘을 사는 우리가 다음 세대에게 가르쳐 줄 의무인 것이다. 우선 초등학교의 미술교육은 교과서를 재검토해야 한다. 텔레비전 방송의 오락프로를 하루 동안 특별 제작하는데 6천만 원이 들었는데 비해 교과서 한권을 만드는데 6백만 원을 들였다는 신문보도는 우리나라의 교육관계를 단적으로 보여준 모습이다. 국민전체의 감성교육을 맡는 중대한 미술교과서가 늘 예산부족 타령이나 하고 있고, 교육부 당국도 수많은 장관이 거치면서도 해방 이후 한 번도 교과서 예산을 걱정하고 혁신해온 책임 장관이 없는 실정이다. 따라서 앞으로는 확실한 투자를 놀랄 정도로 해서 민족의 장래가 달린 교육에 가일층 박차를 가하거나 대폭적인 혁신이 있어야 한다.
참고문헌
* 김정희 외 6인, 미술교육과 문화, 학지사
* 김종수, 1318 미술여행, 동녘, 2008
* 반경란 저, 그림으로 말하는 아이, 시공아트, 2010
* 임염방 외, 미술과 교육(1), 서울 : 한국방송통신대, 1987
* 한국미술교육연구원, 아트예주, 한국미술교육연구원, 1997
* 한국초등미술교육학회, 초등미술과 교육학, 교육과학사, 1997

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미술과,   미술교육,   미술과교육,   미술,   미술수업