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발 행 인 : 林夏珍
발 행 일 : 一九七三年 八月 二0日 1. 서론
- 쇤베르크의 배경
- 우연하게음악을하게된쇤베르크
2. 본론
- 작곡을 시작한 쇤베르크
- 그의 작품들
- 무조시대
3. 결론
- 음악계의 새로운 장을 연 쇤베르크
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쇤베르크를 비롯한 제 2비엔나 악파에 의해 시도
- 기본취지 : 반음계의 열두개의 음을 똑같이 중시함
- 12음을 작곡가가 만들어논 공식에 의해 차례대로 출연
총렬주의
- 음렬주의에서 한단계 더 나아간 것으로 음의 구성뿐 아니라
박자, 빠
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쇤베르크는 "구레의 노래"에 이르러 악기 편성규모와 악보의 복잡함에 있어서는 말러와 스트라우스를 능가하고 낭만적 표현의 격렬한 정도에 있어서는 바그너를 능가했던 것이다.
(3) 달에 홀린 삐에로
"달에 홀린 삐에로"는 벨기에의 시인
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낭만주의
3. 후기 낭만주의 및 국민주의
4. 20세기
Ⅲ. 조성
1. 시대별 통계
2. 고찰
Ⅳ. 연주시간
1. 시대별 통계
2. 고찰
Ⅴ. 악기 편성
1. 시대별 통계
2. 고찰
Ⅵ. 현대 음악과 21세기
Ⅶ. 결론
<참고문헌> Ⅰ. 서론
1. 교향곡의 의미와 역사
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쇤베르크의 초기 음악에서와 같은 넓은 음역이 사용되었다.
Ⅱ 가보트 Gavotte: 섬세한 리듬 변화에 의해 거의 즉흥적일 정도의 유연한 성격을 갖는다. 반복음 음형이 계속해서 사용되었고 아타카attacca에 의해 뒤의 뮤제트로 이어진다.
Ⅲ 뮤제
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낭만주의적인 경향에도 참여하면서 그의 문학은 이 2가지를 넘나들고 있다.
Ⅳ 나오며
앞서 말했듯이 낭만주의는 고전주의적인 이성 중시에 대한 반항으로 유럽각지에서 일어난 근대 문예 사조이다. 낭만주의문학을 가장 잘 표현할 수 있는
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낭만주의 시일 것이다. 명백한 진술을 이루기보다는 암시를 선호하는 구조로서 낭만주의는 형이상학보다는 상징주의 시나 당시 유행하던 후기 상징주의 시에 더 가깝다고 볼 수 있다.
참고문헌
강대건, 아름다운 영시와의 만남, 탐구당, 1991
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후기 쟈코뱅 시대, 낭만주의, 사실주의, 현대의 부조리극까지 기본적인 플롯에서부터 무대 구성, 등장인물의 특징, 비극희극적 테마 등 모든 것을 이어갔다.
인 용 문 헌
1. 단행본
윤정은, 「셰익스피어 비평의 역사와 유형」, 예림기획, 1999.
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쇤베르크(1874.~1951): 오스트리아 빈, 유대인, 12음기법 창안. 제2차 빈악파
초기(1900∼1911): 후기 낭만파 바그너와 말러의 영향.
현악6중주곡 《정화된 밤》, 교향시 《펠레아스와 멜리잔데》, 구레의 노래.
중기: ‘무조(無調)시절’
《3개의 피
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후기> 모더니즘, <탈>모더니즘, <포스트>모더니즘
가. 포스트모더니즘―용어의 의미적 측면
1) 後時性을 나타내는 시간적 구분
2) 가치 전도성
나. 포스트모더니즘과 <프리모더니즘>, <반모더니즘>, <후기> 모더니즘
3. 포스트모더
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