|
문학적인 요소를 가진 대사와 연극적인 요소의 구성과 연기가 따르기 마련이다. 여기에 덧붙여 발레와 무용이 있고 무대장치와 의상 등 미술적인 요소가 있다. 그러므로 오페라는 이러한 모든 자매예술을 총망라한 종합예술이다. <서론>
|
|
|
개척할 때 원동력이 되었다고 생각된다.
* 참 고 문 헌
제라르르그랑 저, 박혜정 역 <라루스 서양미술사>. 생각의 나무 , 2006
이케우치 오사무 저, 조영렬 역 <유럽 낭만주의의 도래>, 웅진, 2010
네이버 백과사전지식백과
|
|
|
문학과 지성사
6. 최승수(1980), 토마스 만의 초기 작품에 나타난 생과 예술, 고려대학교 대학원석사학위 논문
7. 황현수(1996), 토마스 만의 문학과 사상, 세종출판사 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 토마스만의 활동기간
Ⅲ. 토마스만의 반어
Ⅳ. 토마스
|
|
|
슬픔》 등이 탄생하였다. 그 당시에는 주관적인 개인의 감흥이나 환상이 영혼의 고백으로서 칭송된 결과 현실로부터 유리되었다. 그러나 괴테의 자전문학(自傳文學)에서는 성격과 행동의 불일치가 교양에 의하여 간신히 조화를 유지하였다.
|
|
|
고전주의와 복잡한 장식의 유겐트스틸 등 모든 시대가 예술적인 영감으로 흘러 넘쳤다.
18세기 이후 고전음악의 본고장으로 지금까지도 음악도시로 유명한 빈(Wien)은 유럽의 대도시로 오스트리아의 수도이다. 이곳은 도나우 강이 관류하고 있
|
|
|
문학사상사
김현·김주연, <문학이란 무엇인가>, 문학과 지성
이형기, <당신도 시를 쓸 수 있다>, 문학사상사
조정래, <소설이란 무엇인가>, 평민사
앨런 스윈지우드, <문학의 사회학>, 한길사
이강숙, <음악적 모국어를 위하
|
|
|
자유로울 수 있을 때 우리는 진정한 의미에서 주체적인 인생을 살 수 있을 것이다. (1)
(1) 류시화
참고문헌
김우탁 외 공저, 『영미 극작가론』, 서울: 문학 세계사, 1987
김우탁, 『영국 문학사Ⅱ』, 서울 : 을유문화사, 1986 서론
본론
결론
|
|
|
, 『문예사조의 이해』, 이룸, 2006
- 캐롤 스트릭랜드, 『클릭, 서양미술사 동굴벽화에서 개념미술까지』, 예경
- 마리 클로드 쇼도느레, 사르가 무사, 스테판 게강, 알랭 다게르 드 위로, 장 클로드 이옹, 『프랑스 낭만주 의』, 창해 없음
|
|
|
말 서양의 연극의 부활 과정의 공통점과 차이점. (대표작 예시 포함)
- 아리스토텔레스의 ‘시학’의 문학 이론과 르네상스 이후 신고전주의 문학 이론의 공통점과 차이점. (대표작 예시 포함)
목차
1. 서론
2. 본론
3. 결론
4. 참고문헌
|
|
|
음악의 신, 오르페우스에서 따온 말로 (자신의 싯구에도 있다) 이들의 그림에서 느껴지는 순수한 색채의 율동성과 색채의 프리즘 효과를 나타내주는 말이다. 오르피즘은 그래서 오르페우스적 입체주의, 혹은 순수색채적 큐비즘이라 불려지게
|
|
메뉴펼치기
