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한국음악에서 보다 중요한 역할을 한다.
기음(氣音)은 (h)소리로 말하는데 타악, 기악, 성악 전반에 나타나며 기음(氣音)을 빼고서는 한국음악을 말할 수가 없다.
*참고문헌*
임총극, "전통문화" 전통문화사, 1986.8
백대웅, "인간과 음악" 이론과
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기보단 공연을 이끄는 중요한 역할을 하고 있다는 점에서 또다시 서양음악과의 차이에 주목할 수 있다. 서론 - 한국 문화의 이미지
본론 -한국의 음악과 언어예절과 전통가옥문화
⑴마당과 판, 무대
⑵가옥의 전통문화와의 연관성
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기름을 이겨바르는 눈썹. 족히 1시간이나 걸려 본인이 직접 완성한 정교한 전통 분장술이 무대를 약동하게 했다.
◈발표를 마치며
세계 각 국가마다 자신들만의 고유한 전통문화를 가지고 있으며, 일본이나 한국 역시 독특한 민족 전통의 문
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변화
1. 전통 무도의 수련관 : 실전 지향성
2. 무도수련의 근대화 : 기술의 탁월성
3. 한국 무도의 발달양상과 수련방법의 근대화
4. 수행으로서의 무도 수련
5. 무도 수련에서 도(道)와 기술(術)의 의미
6. 현대적 의미의 무도 수련
V. 결 론
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기분이 들었다. 판소리처럼 아예 한 지역 탈춤의 한 부분을 보여주는 것이 관객들에게 탈춤에 대해 더 잘 알려주는 무대가 되었을 것이라는 생각을 했다. 또 여러 가지의 다양한 한국의 전통 연희를 보여주기 위한 무대가 오히려 아쉬움을 가
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역사
2) 영녕전
3) 용광정명
2. 정대업과 보태평
3. 등가와 헌가
4. 문무와 무무
5. 의식의 절차와 음악
Ⅳ. 판소리와 민요
1. 판소리
2. 민요
1) 경기민요
2) 남도민요
3) 서도민요
4) 동부민요
5) 제주민요
Ⅴ. 잡가
Ⅵ. 산조
Ⅶ. 가
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북대학교 출판부, 1991, pp. 478-514.
하영선, 『한국전쟁의 새로운 접근 - 전통주의와 수정주의를 넘어서』, 나남, 1990.
한국정치연구회, 『한국전쟁의 이해』, 역사비평사, 1990.
Cumings, Bruce, 김자동 옮김, 『한국전쟁의 기원』, 일월서각, 1986.
Lowe, P
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가락의 지역적 특징
1) 웃다리 풍물굿
2) 영동 풍물굿
3) 영남 풍물굿
4) 호남우도 풍물굿
5) 호남좌도 풍물굿
Ⅷ. 풍물굿(풍물놀이)의 악기와 깃발
1. 꽹과리
2. 징
3. 장구
4. 북
5. 소고
6. 나발
7. 태평소
8. 깃발
Ⅸ. 결론
참고문헌
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(能)의 명칭
2) 노(能)란?
3) 노의 역사
4) 노의 특색
5) 무대 구성
6) 노의 공연방식
7) 노가쿠도
8) 노의형식
9) 노의주제
(3) 은율탈춤과 일본의 노(能)비교
Ⅲ. 결론
1. 결론
2 참고문헌
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국악교실 1~15', 음악동아, 1985(9),18 ~ 1986(12),33.
백대웅, '국악의 이해 (2)' 음악과 민족, 1996(11),12.
서한범, '국악이론 교실 38. 무속음악', 음악교육, 1989(2),38.
이성천, '감상을 위한 국악 입문', 레코드 음악, 1984(6), (7), (12).
이인원, '전통음악의 재발
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