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르네상스 : 르네상스의 시작(조토 디 본도네, 피에로 델리 프란체스카), 초기 네덜란드 르네상스(얀반에이크), 전성기 이탈리아 르네상스(산드로 보티첼리, 레오나르도 다빈치), 북유럽 르네상스(알브레히트뒤러)
매너리즘 : 파르미자니노
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미술교육의 회화영역
색채의 사용에 있어서 우리 나라나 미국에 비하여 일본의 교과서는 단원명마다 적절한 색채를 사용하여 미적 감각을 살려 시각적으로 강조되어 보이는 효과를 거두고 있다.
여백의 활용 면에서 일본의 교과서는 대체로
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없는 다른 하나의 특징으로 출입문위에 설치한 거대한 석조 부조를 들 수 있습니다. 미노스풍의 기둥을 받치고 있는 두 마리의 사자는 위엄을 발산합니다. 에게 미술
키클라데스 미술
미노스미술
[건축]
[회화]
미케네 미술
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미술의 역사 : 선사시대에서 조선시대까지, 시공사
권영필, ‘동양화’의 역사에서 본 ‘한국화’의 과제, 조형 18호, 1995
박용숙, 한국화 감상법, 대원사
송수남, 한국화의 길, 미진사, 1995
안휘준, 한국회화사, 일지사, 1993
양미용, 한국화 지도
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회화지도)의 내실화 방안
첫째, 교육 환경 면에서 볼 때 한국화 실기 수업을 제대로 하기 위해서는 미술실을 이용하는 것이 좋으며, 학생들이 쓰기 쉬운 수묵화 재료 개발이 시급하다는 것이다. 학생들이 좀 더 쉽게 작품을 제작할 수 있는 넓
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미술의 역사』, 시공사, 2008.
담단경 편저, 『中國藝術史』, 열하당, 1991.
제임스 캐일 지음, 『中國繪史』, 열하당, 2002.
곽노봉 역, 『中國書藝80題』, 동문선, 1997.
저우스펀 지음, 『揚州八怪』, 창해, 2006. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 왕사신
2.
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미술사의 새로운 지평을 찾아서》 학고재, 1997, 서울
이동주 저 《韓國繪畵小史》 범우사, 1996, 서울
장문호 저 《동양미술사》 박영사, 1984, 서울 1. 서론
2. 한국 전통채색의 회화사적 고찰
1) 한민족의 색채관과 사상적 배경
2) 오방색
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회화는 방대한 중국 역사의 장면을 보여주는 창이며 아울러 그 영향권에 속해 있었던 우리의 모습을 살펴볼 수 있는 매체라고 할 수 있겠다.
<참고문헌>
중국미술사, 마이클 설리번, 예경, 2000
간추린 중국미술의 역사, 중국미술사교연실
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미술의 이해 』 김원용 1999 서울대학교출판부 p132~p150
『 한국회화의 이해 』 안휘준 2000 시공사 p166~p359
『 한국회화사 연구 』 안휘준 2002 시공사 p309~p726
『 옛그림읽기의 즐거움 』 오주석 1999 솔출판사 p154~p158
『 우리 옛 그림의 아름다움 』
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회화의 큰 특징은 ( )의 생각으로 선과 운필에 의한 필력을 중시한다. ( )은 \'( )과 ( )은 하나이다.\'라는 의미이다. 또 다른 특징은 정신적이면서 상징적인 표현을 주로하고, 먹의 농담과 운필의 속도, 화선지의 흡수성을 이용하여 사실적 또는
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