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디오 어떻게 읽을 것인가』,한나래,1996
박미아, 『뮤직비디오 이야기』, 우리문학사, 1993
더글러스 켈너 저, 김수정, 정종희 역, 『미디어 문화』, 새물결, 1997
다키야마 스스무 저, 곽해선 역, 『할리우드 거대미디어의 세계전략』, 중심, 2001
P.
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음반이 유통되는 ‘지하시장’이 존재하는 이유들 중의 하나로 ‘시장가격보다 높은 가격’이라는 교과서적 이유를 제외하기는 힘들다.
한국의 음악산업이 디지털 다운로딩을 반대만 하고 있지 세계의 유수 메이저 음악기업같은 대안을 제
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방송 서비스도 예외는 아니라고 하겠다. 방송의 디지털화 과정에서 보면, 이들 매체는 과거의 매체와는 또다른 특성을 갖는 새로운 서비스를 제공한다. 특히 양자는 이동수신이 가능한 멀티미디어 방송이라는 점에서 주목을 받고 있다. 동시
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어의 교육적 기능에 대한 관점의 변화를 살펴볼 필요성이 있다.
1938년
미디어
문화적, 도덕적 건강을 훼손하는 악의적인 전환으로 규정
-> 노동자 계급의 값싸고 천한 오락에 대해 품위있는 중산층의 문화적인 두려움을 반영
-> 미디어는
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교육이 가능
.상대적으로 긴 수 명
.교육의 세분화
프로그램
EBS프로그램/ 특강프로그램/ 뉴스등
굿모닝 팝스/
뉴스등
일간신문/
주간신문등
교과서/ 이코노미
스트/ 타임지등
매스미디어의 주역인 4대 매체와 교육의 관계는 다음의 표와 같
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디지털 콘텐츠 구축방안, 동화와 번역 제1집.
한국소프트웨어진흥원, 2002, 국내디지털콘텐츠산업 시장조사보고서.
한국소프트웨어진흥원, 2002, 디지털콘텐츠산업 현황 및 전망. 1. 정보사회와 디지털컨텐츠
2. 디지털 컨텐츠의 정의
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미디어 센터 및 기타 개별적인 제작 및 교육 지원구조 등 제작 인프라와 관련한 연구를 바탕으로 적절한 방송법 및 시행령에 대한 개정안 이 마련되어 입안되는 것이 시급한 실정이라 할 수 있을 것이다.
참고문헌
○ 강준만, 다채널시대의 수
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털 제작 장비에 관한 관련자 교육(employee training) 등도 함께 모색된다면 더 좋은 효과를 기대해볼 수 있을 것이다.
범산업적인 차원의 문화전략과 협동전략의 수립은 디지털 전환의 필수적인 과제이다. 우리나라의 경우 일부 가전업체와 방송
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일정한 수익을 얻든지 권리를 주장해 이러한 서비스를 그만두게 하든지, 아니면 자신이 컨텐츠 프로바이더가 되든지 하지 않으면 안 되게 되는 선택의 기로에 놓이게 된다.
Ⅴ. 음반시장유통활성화
1. 대중음악 활성화와 다양성이 궁극의 목
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방송문화연구
SK Telecom(2003) / 위성DAB 해외 정책 동향, SKT 자료집
PD연합회보(2003) / DMB사업자 확보에 경쟁구도 본격 Ⅰ. 서론
Ⅱ. DMB의 의의
Ⅲ. 이동멀티미디어방송의 성격
1. 이동멀티미디어방송 수요 및 그 성격
2. 기술발달과 이동멀
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