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적 대응이라는 점에서 그 의의를 찾을 수 있다고 평가한다. 이태준의 장편을 단순히 통속소설 혹은 연애소설로 폄하만 할 것이 아니라 1930년대의 대중소설론, 장편소설론을 전제하고 저널리즘에 의한 연재소설이었다는 당대의 상황과 관련한
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수 밖에 없도록 한다.
- 중략 - 월북작가 박태원과 정지용문학의 존재방식(공통점과 차이점)을 분석하고, 북한문학사에서의 위상평가에 대해서도 비교분석해 보시오.
- 목 차 -
Ⅰ. 서 론
Ⅱ. 박태원과 정지용의 문학
1. 월북작가 박
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수 밖에 없도록 한다.
- 중략 - 월북작가 박태원과 정지용문학의 존재방식(공통점과 차이점)을 분석하고, 북한문학사에서의 위상평가에 대해서도 비교분석해 보시오.
- 목 차 -
Ⅰ. 서 론
Ⅱ. 박태원과 정지용의 문학
1. 월북작가 박
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수 밖에 없도록 한다.
- 중략 - 월북작가 박태원과 정지용문학의 존재방식(공통점과 차이점)을 분석하고, 북한문학사에서의 위상평가에 대해서도 비교분석해 보시오.
- 목 차 -
Ⅰ. 서 론
Ⅱ. 박태원과 정지용의 문학
1. 월북작가 박
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문예비평연구> 36권』, 한국현대문예비평학회, 2011, p. 159~182
박몽구, 「탈식민주의 관점에서 본 이성부의 초기시」, 『<현대문학이론연구> 34권』, 현대문학이론학회, 2008, p.67-91 1. 작가 소개
2. 작품 개관
3. 작품 세계
4. 결 론
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문예, 2005 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 판소리의 정의
Ⅲ. 판소리의 형성
Ⅳ. 판소리의 성격
1. 내면 판짜기
2. 외적 판짜기
3. 판소리 사설
Ⅴ. 판소리의 3대요소
Ⅵ. 판소리의 쇠퇴원인
Ⅶ. 판소리의 웃음
Ⅷ. 판소리와 판소리계소설
Ⅸ.
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수밖에 없었다.
참고문헌
- 목원대학교 국어교육과, 북한문학의 이해, 국학자료원
- 박태상(2005), 북한문학의 사적 탐구, 깊은샘
- 북한사회과학원 문학연구소 편(1999), 조선문학사 4, 5, 역락
- 사회과학문학연구소(1989), 북한의 문예이론(주체사
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1) <성황당> 줄거리
2) 등장인물
4. 연극혁명과 <성황당>식 연극의 특성
1) 연극혁명과 김정일
2) <성황당>식 연극의 형식적 특성
① 다장면 구성 형식
② 흐름식 입체무대 미술
③ 보조형상수단의 도입-방창과 설화
Ⅲ. 결론
참고 문헌
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적 모색의 일환으로밖에 말할 수 없다. 이 작품의 약점이 또 있다면 구성이 너무 약하다는 것과 미완성 작품이라는 점을 지적할 수 있다.
⑤ 관찰론
김남천 자신이 장편소설개조론에서 관찰문학론으로 넘어오게 되는 결정적 이유는 당대 현실
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문예중앙》(1997. 겨울호)
차종옥. 성장 소설을 통한 소설 교육. 아주대학교교육대학원. 2002
에듀넷. http://www.edunet4u.net/ 서론
본론
1.「장마」의 전체적인 줄거리
2. ‘나’의 성장을 다룬 성장 소설
3. ‘나’의 성장에 있어서의 시
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