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서사극(敍事劇, epic theatre)
7) 부조리 연극(不條理演劇, theatre of absurb)
Ⅲ. 희곡의 현황과 문제점
Ⅳ. 오태석의 희곡 초분
Ⅴ. 오태석의 희곡 심청이는 왜 두 번 인당수에 몸을 던졌는가
Ⅵ. 오태석의 희곡 춘풍의 처
참고문헌
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수 없던 것으로 향후의 문학적 전개와 더불어 주의깊은 관찰을 필요로 한다고 하겠다.
Ⅲ. 결론
이 글은 해방 후 북한문학의 흐름을 역사적으로 검토하고 최근의 동향을 확인하며, 북한 문예이론의 문학작품에의 적용 양상을 실증적으로 고찰
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소설의 형태 및 성격 등에 대해 다각도로 의문하고 도전하였으나, 이것이 과연 일정한 설득력의 목소리를 갖게 되었는가에 대한 의심을 해봄직하며, 이는 작가의 역사관이나 사회참여 의지 부족의 문제로도 이어질 수 있다. I. 서론
가.
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소설은 본래 그 시대의 지배적, 주류적, 정론적 담론의 변두리나 그 틈새에서 이들을 모방·빙자하면서, 또는 아슬아슬한 긴장관계를 유지하면서 자신의 존재를 확립, 발전시켜 나간 서사체였다. 시대와 동떨어진 소설은 존재할 수가 없다. 고
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소설로서의 주제의식이 문학교과서에 정전화된 가장 큰 이유가 아닐까 생각해 본다.
Ⅲ. 결론
지금까지 1970년대 정전화된 작품 중 1970년대의 시대적 상황을 유기적으로 아우를 수 있는 분단, 농민, 노동 소설들을 중심으로 대표작들을 살펴보
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수상작품집, 중앙일보ㆍ문예중앙, 2005년
-라디오 독서실, KBS Able, 2005년 1. 서 론
-작품소개
-작가소개
2. 본 론
(1) 사실구조(Facts)
1) 플롯(Plot)
2) 인물성격(character)
3) 배경(setting)
-시간
-공간
(2) 문학적 장치(Literary divices)
1) 제목(Title
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수, 「김유정의 생애」,『신한국문학전집 10』, 어문각, 1977
이재인, 「창조적인 작가 김유정」,경기대학교 출판부,2001 Ⅰ.序論
Ⅱ.本論
1.생애와 문학세계
(1) 생애
(2) 문학세계
2. 소설작품연구
1) 소낙비
(1)작품
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소설의 담론적 연구: 향숙신경숙의 소설을 중심으로」, 『현대소설연구』, 1995.
김정진, 「서정소설의 인식에 관한 시론-신경숙의 「풍금이 있던 자리 」를 중심으로」, 『한국문예비평연구』, 1999.
송지현, 「여성 소설로서의 신경숙 소설 읽
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작품과 고전문화유산발굴에 민족적 특성 부각
(5) 향토성 강조를 통한 민족혼의 불멸성 역설
4. 문장파 예술가들이 우리 문학사에 끼친 영향
1) 1930년대 문학의 의미
2) 문장파 예술가들이 우리 문학사에 끼친 영향
Ⅲ. 결론
<참고
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적인 것의 붉은 반점-한국 현대시의 리터리티, 기능, 양식」, 제2회 서울국제문학포럼, 2005.
황지우,「나는 이렇게 쓴다」, 『사상문예운동』, 89년 겨울호. I. 서론
II. 본론
1. 황지우가 바라보는 자신의 시: 모던리얼리스트
모던리얼리
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