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리얼리즘 소설과의 차이
1) 눌변과 달변
2) <주어진> 현실과 그것을 <주어지게 만든> 현실
3) interactive - 소통에 대한 노력
다. 독자와의 소통은 가능한가
1) 당신-나-우리 - 독자와의 상보적 대화
2) 이인성-다수의 나 -
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리얼리즘 문학
1) 어원, 2) 정의
3) 80년대 리얼리즘의 연장선상에 있는 소설들
4) 노동소설
(1) 노동소설의 장편화
(2) 노동소설에서 인간문제에 대한 관심이 커짐
2. 포스트모더니즘 문학
1) 어원, 2) 배경
3) 문학에서의 포스트모더니즘
참
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소설은
실제 작가 -> < 내포작가 -> (화자) -> (피화자) -> 내포독자 > -> 실제독자
와 같은 소통 구조를 보인다. 그러나 이 소설에서의 화자인 ‘나’는 이렇게 말한다.
-독자여, 안녕하셨는가? 나는 이 소설의 작가 이인성이다. 다
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소설과 자기반영적 소설
5) 억압된 것의 복귀와 대중문화
(3) 포스트모더니즘 소설
1) 포스트모더니즘 소설의 의미
2) 메타픽션의 등장
3) 한국소설에서의 포스트모더니즘의 징후와 그 양상
① 이인성의 “당신에 대하여”
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소설과 자기반영적 소설
5) 억압된 것의 복귀와 대중문화
(3) 포스트모더니즘 소설
1) 포스트모더니즘 소설의 의미
2) 메타픽션의 등장
3) 한국소설에서의 포스트모더니즘의 징후와 그 양상
① 이인성의 “당신에 대하여”
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리얼리즘의 세계관이라 할 물질주의와 산업주의를 개인정신의 부자유로 보고 반발했던 것이다. 현실과 그 현실을 바라보는 관점의 변화는 언제나 새로운 문학을 탄생 시켰듯이 1930년대라는 삶의 변화는 또 다른 소설을 탄생시켰던 것이다.
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소설이 가진 저항과 전복의 가능성이다.
살인, 중혼, 비밀 등 말초신경을 자극하는 소재를 다루며 대중적 인기에 영합한다는 이유로 선정소설은 저급 예술의 형태로 취급되었을 뿐이며 정전소설이었던 리얼리즘에 밀려 서브장르 벗어나지
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소설『임꺽정』>,「한국근대리얼리즘작가연구」, 문학과 지성사, 1988, p.138.
형제가 된 청년 장수들은 청석골을 근거로 산적떼가 된 것이다.
1장 ‘박유복이’
농민의 유복자로 태어나 양반댁 행랑어멈인 편모의 슬하에 자라나는데 장년이
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통찰로 평가할 수도 있다. 다른 한편으로는, 현실을 있는 그대로 반영하려는 18세기 소설 발생기의 소설과 그 밖의 리얼리즘 소설이 가지는 한계에 대한 패로디이기도 하다. 일인칭 시점을 사용하여 주관적인 시점을 강조하고, 그럼으로써 그
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소설의 확립기를 대표한다. 드포(Defoe), 필딩(Fielding), 리차드슨(Richardson) 등은 삶에 대한 진실(truth to life)을 신념으로 기존의 낭만적 태도(romantic attitude)에 반기를 들고 리얼리즘(realism)에 낭만적 성벽(romantic propensity)을 결합시키고 있다. 이들의
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