|
형문화유산으로서 민속극의 보존과 전승, 비교민속학회, 2009 Ⅰ. 민속극의 특성
Ⅱ. 민속극의 형식
1. 형식
2. 작품
Ⅲ. 민속극의 연행자와 관객 및 악사
Ⅳ. 민속극의 교육화
Ⅴ. 민속극과 가면극
Ⅵ. 민속극과 민속학자
참고
|
|
|
[민속극][민속극 악사][민속극 교육화][민속극과 가면극][민속극과 민속학자]민속극의 특성, 민속극의 형식, 민속극의 연행자, 민속극의 관객, 민속극 악사, 민속극 교육화, 민속극과 가면극, 민속극과 민속학자
목차
1. 민속극의 특성
2.
|
|
|
가면극(탈춤, 탈놀이)의 형성과정
Ⅴ. 가면극(탈춤, 탈놀이)의 공연
1. 의상과 소도구
2. 춤사위
3. 춤의 특징
Ⅵ. 가면극(탈춤, 탈놀이)의 탈
Ⅶ. 가면극(탈춤, 탈놀이)의 교육자료
1. 첫째 단계: 구상 단계
2. 둘째 단계: 자료 수집 단계
|
|
|
민속예술의 연극성」, 『한국연극과 젊은의식』, 민음사, 1979.
서종대, 「한국전통문화정책의 형성과 특성에 관한 일 연구」, 서울대 석사학위논문, 1994.
송동준, 「서사극과 한국민속극」, 『문학과지성』 17, 1974.
신찬균, 「향토문화제 현황
|
|
|
형에 의한 假裝性, 대화와 몸짓에 의한 갈등의 집약적 표현, 민간전승으로부터의 독립성 등의 기준에 근거해서 가면극과 인형극만을 민속극으로 규정하여 송석하의 장르구분을 충실히 계승하면서 이론화시켰다.
그러나 황루시의 “무당굿놀
|
|
메뉴펼치기
