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민속 공연예술이 배우 중심 체제의
전통을 가지고 있다. 판소리,전통무용,여러 종류의 탈춤 등이 모두 연기자 중심 이다.
연출이나 작가 같은 역할 분담 제도는 아직은 없다. 이러한 연기자 중심제도의 특성은 작품 구성에 있어 희곡의 내용
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민속 공연예술이 배우 중심 체제의
전통을 가지고 있다. 판소리,전통무용,여러 종류의 탈춤 등이 모두 연기자 중심 이다.
연출이나 작가 같은 역할 분담 제도는 아직은 없다. 이러한 연기자 중심제도의 특성은 작품 구성에 있어 희곡의 내용
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전통무용, 민속무용, 전통춤)과 서양무용의 비교
창작되는 현대무용에는 동양과 서양의 차이는 없다. 과거에 각기 다른 문화에서 다른 물질생활과 정신생활을 향유하며 예술이 나타났는데 이것을 크게 구분하면 동양과 서양의 무용에 대한
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전통미 교육과 지도방안 연구〉 경희대학교 교육대학원 석사학위 논문. 2002
김민희 〈한국 민속박물관의 미술교육 프로그램에 관한 연구〉경희대학교 교육대학원 석사학위논문. 2004 1.서론
2.전통미술교육의 대두와 의미
3.박물관.미
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예술의 뿌리, 2014)
김택규, 『한국농경세시의 연구-농경의례의 문화인류학적 고찰』, (경북: 영남대학교 민족문화연구소-민족문화연구총서11, 1991)
김선풍, 『한국축제의 본질』, (서울: 국학자료원-관동민속학 제3집, 1998)
한국사전연구사 편집
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, 백산출판사 2010
이정학 저, 문화광광의 이해, 대왕사 2011
한혜숙, 유명희 외 저, 관광학개론, 한올 2015
양위주 저, 글로벌 문화관광론, 한올 2015 1. 관광과 언어사용
2. 관광과 예술(the arts)
3. 관광과 고유성, 민족의식
참고문헌
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예술의 종합화, 전통의 계승」, 1976, 공간사.
4) 이은봉, 「놀이와 축제」, 도서출판 주류, 1982.
5) 최은수, 2001, 「유럽지역의 민속축제 연구」, 연세대학교 대학원 석사학위 논문.
6) 국민음악연구회, 「잘쯔부르크 音樂祭」, 1981.
7) 박종호, 「유
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민속문화제의 기반과 실현 그리고 기능」,『비교민속학』13호, 비교민속학회,
1996.
훗스보옴, 최석영 역, 『전통의 날조와 창조』, 서경문화사, 1995.
www. bigfestivals.com
http://virtualfestivals.com 1. 들어가면서
2. 전통의 창조로 만들어진 국가
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예술종합학교 한국예술연구소
ⅵ. 전경욱(1993), 민속극, 민속원 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 마당극의 정의와 특성
Ⅲ. 마당극의 특성
Ⅳ. 마당극의 구성과 인물
1. 특징
1) 상황적 진실성
2) 집단적 신명성
3) 현장적 운동성
4) 민중적 전형성
2. 구
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근대무용 개념
Ⅱ. 배구자의 생애 및 예술 활동
1. 배구자의 생애
2. 동양극장에서의 활동
Ⅲ. 배구자의 작품 및 예술성
1. 배구자의 작품
2. 배구자의 예술성
Ⅳ. 배구자가 근대무용에 미친 영향
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