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선율이 다양하나 받는 부분, 즉 후렴구는 거의가 일정 불변이다. 메기는 부분은 대개 세 가지로 변화를 주는데, 그것은 ① 저음(低音)으로부터 시작하는 '숙여내는 소리', ② 중음(中音)으로부터 시작하는 '평(平)으로 내는 소리', ③ 고음(高音)
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진양조, 중모리, 중중모리, 자진모리, 휘모리, 엇모리, 엇중모리 등이며 춘향가, 흥보가, 심청가, 수궁가, 적벽가등의 다섯 마당이 전해지며 최근에는 창작 판소리도 만들어 지고 있다.
참고자료
김해숙,『산조 연구』, 세광음악출판사, 1995.
박
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산조의 선율 연구 - 한갑득류 진양조를 중심으로, 서울대학교 대학원 석사학위논문
▷ 이강숙(1982), 음악의 방법, 서울 : 민음사
▷ 정대석(1990), 거문고 세바탕, 은하출판사 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 현악기 거문고
Ⅲ. 타악기 편종과 편경
1. 편종
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선율구조』, (서울:대광출판사, 1982)
서한범, 『국악통론』 (서울:태림출판사, 1982)
성경린, 『세종시대의 음악』 (서울:세종대왕기념사업회, 1985)
宋芳松, 『한국음악통사』, (서울:일조각, 1991).
沈佑燮, 『韓國傳統思想의 理解』 (서울:형설출
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산조의 전반적인 흐름을 무너뜨리는 장단으로 산조의 전체구조인‘몰아가는’구조에 반드시 필요한 장단이 아니므로 엇모리 장단이 들어가 있지 않은 산조 악곡도 많고, 있더라도 그 위치가 제각기 다르게 나타난다.
о 산조의 농현
산조에
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진양조(〈육자배기〉)와 자진모리(〈까투리타령〉)가 쓰이기도 한다(느린 가락은 슬픈 느낌을 주고, 빠른 가락은 구성지고 멋스런 느낌을 줌). 발성법은 목을 눌러 소리를 내는 것이 특징이다. 이 토리는 민요·무가의 선율뿐 아니라 민속기악
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발달해 온 것으로 여겨진다.
음계는 서도 지방의 민요에 나타나는 레음계가 가장 많이 쓰인다. 그러나 선율골격이나 종지형태는 서도민요와 다르다. 그러나 제주도의 특이한 방언으로 인하여 다른 맛을 가지고 있다.
오돌또기·이야홍타령·
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선율구조』 서울, 대광문화사, 1982
송방송, 『한국음악통사』 서울, 일조각, 1984
이혜구, 『한국음악연구』 서울, 국민음악연구회ㅡ 1957
정회갑교수 송수기념준비위원회, 『정회갑교수송수기념논문집』 서울, 1983
국립국악원, 『국악원논문집
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산조(散調)
13. 잡가(雜歌)
1) 경기 12잡가
2) 남도잡가
3) 서도잡가
4) 기타
14. 민요(民謠)
Ⅵ. 국악(한국전통음악)의 학년별 감상제재곡
1. 1학년
2. 2학년
3. 3학년
1) 감상제재
2) 지도요소
4. 4학년
1) 감상제재
2) 지도요소
5. 5학년
1) 감
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선율의 연주를 듣고 교감하는 일이 된다. 꽃의 산조
―이승하·박태일·이영진의 근작 시세계
어둠의 주술, 신성한 적의
-김정란의 시세계
어둠의 주술, 신성한 적의
-김정란의 시세계
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