|
악 반주를 사용했다는 것만이 아니라 교향곡에는 가곡의 정신이나 감정이 항상 흐르고 있다는 것.
이런 뜻에서 말러는 슈베르트 이상으로 교향곡을 가곡의 세계로 용해시키는데 성공했다 해도 좋다.
4. 낭만기에 활동한 기타 음악가
1) 요한
|
|
|
중세가 어느 정도 안정을 찾기 시작한 이때부터 약 13세기까지의 시기를 예술사에서는 보통 ‘로마네스크 시대’라고 부른다. 이는 ‘고딕’이나 ‘바로크’라는 말과 같이 미술사에서 빌려온 말로서, 음악에서 이 로마네스크 양식과 견줄
|
|
|
음악은 무겁고 애수가 깃든 분위기이며 독일의 민중적인 영감이 일관한다. 따라서 북독일적인 남성미, 당당함, 장엄함과 구수한 매력을 지니고 있다. 이러한 그의 특징적인 음악의 발로는 바로 시대적 거센 흐름속에서도 자신의 깊은 곳으로
|
|
|
시 오페라의 경우 대중들이 화려한 아리아에만 집중하게 되어 큰 규모, 화려한 아리아를 쓰기 위해 지나친 재정을 사용 ▷ 결국 오페라 극장의 재정악화로 이어짐
1. 불필요한 장식을 제거, 상황에 맞는 음악을 사용할 것
2. 아리아는 다카포를
|
|
|
근대적인 협주곡, 현악 4중주 같은 실내악, 피아노 독주곡 같은 기악음악이 발달하였다.
둘째, 악기의 연주법과 기능이 발달하면서 다양한 연주기교가 발달하기 시작하였고 고전주의를 대표하는 악기인 피아노가 널리 번성한 시기이기도 하
|
|
|
고전주의는 객관성 및 구조의 명료성을 특징으로 하는 낭만기 이전의 이상에로의 회복을 암시하는 것이었으나, 반드시 18세기의 고전주의에만 국한되지는 않았다. 즉, 르네상스 및 바로크음악의 대위법적 구조와 형식(푸가, 파사칼리아, 토카
|
|
|
고전주의는 객관성 및 구조의 명료성을 특징으로 하는 낭만기 이전의 이상에로의 회복을 암시하는 것이었으나, 반드시 18세기의 고전주의에만 국한되지는 않았다. 즉, 르네상스 및 바로크음악의 대위법적 구조와 형식(푸가, 파사칼리아, 토카
|
|
|
악의 사용
-교향시
리스트의 교향시
-연주회용 서곡
-연극음악
-멘델스존
참 고 자 료
『들으며 배우는 서양음악사』김문자外 (심설당)
『음악기초론』윤양석著 (세광음악출판사)
『대학음악이론』백병동著 (현대음악출판사)
『음악사』H.M.
|
|
|
시연이 지배적
02 가장 쉽게 노래로 불리어질 수 있는 성질(가창성)
이 ‘가창성’에 의해 민요는 그 나라 말로 쓰여진 모든 서정시와 음악의 마르지 않는 영감의 원천
3. <옹달샘>
1) <옹달샘>의 독일 노래 가사
<옹달샘>의 원래 독
|
|
|
낭만주의?
낭만주의 시대 문학
1. 시기 : 1798년 ~ 1832년
2. 시대적 배경 :
3. 문학적 특징
1) 낭만주의 시의 특징
2) 낭만주의 소설의 특징
4. 낭만주의 작가
낭만주의 시대 음악
1. 시기 : 약 1820년 ~ 1900년
2. 시대적 배경
3. 음악적 특징
|
|
메뉴펼치기
