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음악 평론지 롤링 스톤즈와의 인터뷰를 통해 자신이 게이임을 처음으로 밝혔다. 커밍 아웃을 한 그 주 그의 앨범 판매고는 격감했고 한동안은 그의 음악생활에 영향을 줄 정도로 숫한 질타에 시달려야 했다. 하지만 불특정 다수를 대상으로
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흥미본위의 예능적, 문학성이 뛰어나다. 朝鮮時代 漢文學 전기
조선 중기의 한문학
傳奇小說
夢遊小說
군담소설
愛情小說
家庭小說
판소리계 소설
설화(신화, 전설, 민담)
민요
신화 전설 민담 을 구분하는 특징
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신들만의 공동체의식을 느낄 수 있어 즐거운 마음으로 반가를 부르게 된다.
참고문헌
▷ 강대준(1983), 급훈실천의 생활화를 위한 학급경영, 서울특별시교육청
▷ 김경미(2007), 기독교상징을 통한 교회활용 방안, 한일장신대학교
▷ 백종걸(1993)
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고려사』악지의 속악가사 (俗樂歌詞)에 관한 종합적 고찰」, pp.33-58
김창원(2011), 고전문학한문학연구학회, 고전과 해석 [KCI 등재후보] 제10집, 「『高麗史』 樂志에 나타난 三國～高麗歌謠의 相」, pp.29-52
여운필(2009), 신라대학교 논문집 제 59
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Ⅰ.서론
1. 연구목적
Ⅱ. 고려속요의 특징 및 조선시대 악장가사에 실린 고려가요
1. 고려속요의 특징
2. 조선시대 악장가사에 실린 고려속요
Ⅲ. <쌍화점>의 고려, 조선, 현대 시대상을 반영한 작품 해석
1. 고려의 시대
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고려시대 아악의 변천과 지속
2. 조선초기 ꡔ대성악보ꡕ의 수용과 변천
1) ꡔ대성악보ꡕ의 사료적 가치
2) ꡔ대성악보ꡕ의 수용
3) ꡔ대성악보ꡕ의 변용
3. 세종대 음악정책의 전개 양상과 특성 - 아악을
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조선시대 기행가사를 중심하여)」,
고려대학교 박사논문, 1981년.
· 김선자,「송강가사와 선행작품과의 상관성 분석」, 국어국문학연구, 1995년.
· 장선용,「송강가사고찰」, 국어국문학연구, 1962년.
· 김신중,「송강가사의 시공상 대비적 양
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고려사악지』 을유문화사, 1975
김선기, 「『高麗史』「樂志」의 俗樂歌詞에 관한 종합적 고찰, 『한국시가연구』제8집, 한국시가학회, 2000
여운필, 「『고려사』「악지」에 대하여」, 신라대학교 논문집 제59집, 신라대학교, 2009
황병익, 「고
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놀이들은 아직까지 남사당패나 탈춤의 공연에서 볼 수 있는 것들이고 보면, 민속전승력의 강인함을 새삼 확인하게 된다.
자료출처
송혜진 집필, 『국악의 향연』 1, 중앙일보사, 1988 통일신라의 음악문화
최치원의 향악잡영오수
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음악』1,2 집
2. 초등 음악과 교육과정 교사용 지도서.
3. 초등 음악 교육과정 해설서. 1. 수제천
2. 수제천의 유래
(1) 정읍사
(2) 고려 이후에 속하는 음악
3. 수제천의 음악적 특징
(1) 음계
(2) 장단
(3) 구성
(4) 형식
(5) 악기편성
(6)
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