|
사실만으로도 그의 판소리에 대한 깊은 안목을 이해할 수 있다. 왜냐하면 전승에서 탈락한 작품들은 신재효의 개작 정리가 이루어지지 않아서 그런 현상이 초래된 것이 아니라, 판소리사의 흐름에 역동적으로 기능할 수 있는 여건을 그 스스
|
|
|
측면에서 본다면 판소리의 사설은 근원 설화나 문장체 소설에서 연원되었다고 한다. 이것은 판소리가 설화, 고소설과 같은 이야기 문학 전통의 계승·발전에 의해 형성되었다는 것이다. 오랜 옛날부터 존재했던 서사 양식의 주류는 설화이다.
|
|
|
1. 판소리란?
2. 판소리의 구성
3. 판소리의 변화
4. 판소리의 발전
5. 판소리의 향후 과제
|
|
|
판소리 광대의 이론을 체계화 하고자 했고, 판소리 사설 여섯 마당을 정리해서 표준을 삼으려 했다. 이것은 신재효가 판소리에 얼마나 많은 애착을 갖고 있었는지 알 수 있게 해준다.
특히, 광대가에서는 광대의 사대법례를 강조하고 있어 광
|
|
|
문예 부흥의 첨병, 판소리와 풍속화
ㄱ. 17C후반 ~ 18C 의 문예부흥
ㄴ. 판소리와 풍속화
시대의 변화에 따라 새롭게 등장한 장르
주도계층과 표현양식
언어예술 <-> 시각예술
ㄱ. 도덕주의적 효용론
도문일치론, 문이재
|
|
|
완벽한 소리를 내기 위해 판소리를 부르는 사람들은 목 위로 피가 두어말(?)은 넘어와야 그 경지에 다다를수 있다고 한다. 이처럼 수많은 노력을 한 판소리 가수에게도 우리는 기립박수와 브라보~ 라는 환호와 찬사를 아끼지 않는 것은 어떨까
|
|
|
서론
Ⅰ.전통음악 소개
Ⅰ.Ⅰ.판소리 정의
Ⅰ.Ⅱ. 명창 정의
본론
Ⅱ전통음악의 특징
Ⅱ.Ⅰ.판소리의 특징
Ⅱ.Ⅰ.Ⅰ.명창의 특징
Ⅱ.Ⅰ.Ⅰ.Ⅰ.성악과 판소리의 차이점
Ⅱ.Ⅱ 恨의 미학
Ⅱ.Ⅱ.Ⅰ.판소리의 한의 정서
결론
Ⅲ
|
|
|
작자·연대 미상의 고전소설.
조선 후기의 판소리계 작품으로 동물을 의인화한 우화소설
별칭 : 《토끼전》《토생원전》《토의 간》이라고도 한다.
이본 : 한문본인 《토별산수록》《별토전》 등 여러 이본(異本)이 있다.
형성 시기
|
|
|
Ⅰ. 개요
Ⅱ. 판소리계 고전소설 토끼전(별주부전)의 함의
Ⅲ. 판소리계 고전소설 토끼전(별주부전)의 주제의식
Ⅳ. 판소리계 고전소설 토끼전(별주부전)의 작품분석
Ⅴ. 판소리계 고전소설 토끼전(별주부전)의 이상적 세계
Ⅵ.
|
|
|
은 나한테 뜻깊은 경험이 된것 같다. 판소리 공연을 본적이 없던 나였기에 판소리 공연에 대한 매력을 듬뿍 마음에 심은것 같다. 특히 혼신의 힘을 다해서 부르는 명창들을 보면서 우리소리에 대한 자부심을 가지게 되었다. 요즘 외국계 음악
|
|
메뉴펼치기
