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닮아 있다. 발전 과정, 종합 예술적인 성격, 지역에 따른 음악적 차이 등 여러 변에서 공통점을 보여 주고 있는 것이다. 그러나 두 예술의 가장 중요한 공통점은 민중성이다. 판소리의 경우 상류 계층에서도 그것을 향유하였고 요즘은 판소리
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기생 춘향과 기생 아닌 춘향에서 기생 아닌 춘향의 갈등에서 기생 아닌 춘향이 승리해서 신분적 제약을 극복하고 인간적 해방을 이 루고자 하는 것이 이면적 주제이다. 이처럼 이념적 주제는 갈등의 논리로 이루 어져 있다.
판소리는 조선 후
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판소리의 구연형태 및 서술구조의 대비 시도
서대석, 「판소리와 서사무가의 비교연구」『이화논총34』,이화여대 한국문화연구소, 1979.
구연형태의 측면
- 각 지역별로 구송창과 연희창으로 대별.
원초적 형태는 구송창이었는데 서사무가가
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판소리에서도 나타나는 특징이다. 이것은 광대나 관중 또는 청중 사이에 심리적 보상의 일치점을 찾는 데서 생긴 것이라 보여진다. 생활 속에서 찾을 수 없는 물질적 풍요를 사설 속에 형상화하는 것이나 풍성한 언어의 제전 가운데서 광대뿐
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판소리계 소설의 대표작이다.
(3)한국인의 정서를 가장 잘 표출했다.
(4)한국어의 어휘 구사가 훌륭하고 풍부하다.
(5)당시 서민의 풍속이 사실적으로 잘 그려져 있다.
(6)당시 사회에서 새로운 역사적 측면의 시작을 알리는 근대 맹아기적 작
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판소리계소설은 독자들에게 다양한 주제 해석의 통로를 열어 놓음으로써, 서민과 양반, 보수 취향과 진보 취향 관중들로부터 함께 공감을 얻을 수 있었다.
(1) 흥부전의 주제
표현적 주제
이면적 주제
★ 형제간의 우애
★ 빈부의 갈등과 가난
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판소리라 하는데, 좀 나이 든 사람의 입에 발린 말 같지만, 이렇게 전통을 재창조하는 데 관심을 가진 젊은이가 있는 한, 한국의 전통 음악은 끊임 없이 재창조되며 영원한 생명력을 유지할 수 있을 것이다. 모니터링을 마치기에 어울리는 멋
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판소리로 전승이 이뤄지면서 이본에 따라 작품의 성격의 차이가 상당히 큰 작품이다. 줄거리 또한 이본에 따라 조금씩 차이를 보이고 있기는 하나, 큰 줄기는 하나라고 볼 수 있다. <흥부전>의 작가와 연대는 미상이며, 본래 판소리로 불
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판소리계 소설로까지 이어진 〈토끼전〉은 수궁과 육지라는 두 세계를 배경으로 사건의 전개에 따라 4단계로 나누어진다.
〈토끼전〉은 〈귀토설화〉를 근원으로 판소리에서 판소리계 소설로 이어진 유동문학이자 적층문학이다. 소설이 설
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판소리는 운문과 산문으로 구성되어 있지만 이야기 중심의 산문이 판소리를 주도한다.
오적을 판소리로 부른 임진택씨가 "그냥 이야기를 하는데 내재율의 흐름이 정확히 파악될 정도로 오적은 판소리 형식에 정확히 달라붙더군요."라고 말
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