|
판소리계 소설 등은 나름대로 고유한 작가 및 독자층이나, 텍스트의 유통과정 등을 상호 배타적으로 유지해 왔음을 확인할 수 있다. 한문소설은 양반사대부라는 식자층이 향유한 문학형태로서 눈으로 읽는 문학이었다면, 문어체 국문소설은
|
|
|
판소리계 소설 등의 작품으로 넘겨주는 구실을 했다는 점에서 매우 중요한 소설사적 의의를 가진다.「홍길동전」은 문제의식이 아주 강한 작품으로 사회문제를 다루면서 지배 이념과 지배 질서를 공격하고 비판하는 방향에서 다루었다. 이
|
|
|
판소리에 대한 발표를 하면서, 직접 판소리를 들려주었다. 고전 문학이나 판소리 등에 관심이 없던 학생들도 청각자료를 접하면서 모두들 흥미를 느끼는 모습이었다.
또한 학생들이 진보(progress)하고 있음을 깨닫게 하여 동기부여를 할 수도
|
|
|
판소리계 소설
\'춘향전\', \'심청전\', \'흥부전\', 군담 소설인 \'임진록\' 등이 창작되었다. 장편 대하
소설이 등장한 것도 이 시기의 특기할 사항이다.
판소리 : 순종 ∼ 영조 무렵에 열 두 마당이 형성되었는데 고종 때 신재효가 여섯 마당으
|
|
|
판소리계 소설
\'춘향전\', \'심청전\', \'흥부전\', 군담 소설인 \'임진록\' 등이 창작되었다. 장편 대하
소설이 등장한 것도 이 시기의 특기할 사항이다.
판소리 : 순종 ∼ 영조 무렵에 열 두 마당이 형성되었는데 고종 때 신재효가 여섯 마당으
|
|
|
판소리, 시조, 한시 등 다양한 다른 갈래들을 적극적으로 수용하여 무가 자체의 문학적 자산을 더욱 풍성하게 하면서, 동시에 판소리, 민요, 민속극 등에 자양분을 제공했다. 특히 판소리와 민속극에 대해서는 그 모태의 역할을 훌륭히 수행했
|
|
|
판소리를 할 때 땀을 닦거나 멋으로 사용한데서 온 것이거나 아니면 춤꾼이 자기의 감정을 확대하기 위한 수단으로 사용한 것이 라 생각한다. 살풀이춤 즉, 수건춤은 당대 창우나 명기들도 판소리와 병행연회하였으므로 춤 사위의 호칭도 \'
|
|
|
판소리 대본으로 불린 독특한 형태의 작품들이 적지 않았던 사실과 이러한 판소리 대본은 주로 구전설화에 토대로 하여 쓰여 졌다는 사실에 주목하고 있다.
이러한 판소리 대본은 노래로 불려 진 점에서 고유한 특성을 가지고 있었지만, 극적
|
|
|
판소리 민속극의 성장
5. 북한문학사에서 판소리 가치평가
6. 북한문학사에서의 판소리문학에 대한 전반적인 인식태도
7. <춘향전>에 대한 북한에서의 가치 평가
Ⅲ.결론
1. 8■15해방과 민족의 분단
2. 전후 소설의 경향
참고문헌&참고
|
|
|
판소리, 민화의 유행은 이것을 필요로 하는 계층의 성장을 의미하는 것이다. 이런 문학 장르나 판소리, 민화는 양반층을 대상으로 한 것이 아니라 새로 부상하고 있던 서민 계층이 선호하던 것이다. 이런 문학 장르나 판소리, 민화는 당시 양
|
|
메뉴펼치기
