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다.
2) 표현력
표현력 향상을 위한 기술적인 지도 방법 연구하기
3) 기초 디자인과 연체성
기본 디자인을 응용하여 표현하기
4) 표현의 세 가지 내용
모델과 다른 것과의 관계 연구하기
5) 판화적 사항
판화를 통해 표면 자국 연구
6) 공예적 사
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다. 더욱이 노신 답사의 과정 중에서 그의 후기 작품집에 속하는 <고사신편>에 대해서 내가 알고 있는 바가 거의 없다는 사실과 마주해야 했다. 또한 그의 기념관을 장식했던 수많은 판화들은 그가 만년에 몰두했다던 판화운동에 대한 인
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다. 중국의 자기 산업은 청나라 때 왕실의 지원이 끊기면서 몰락해 갔지만 일본은 17세기 고이마리 자기 이후 다시 한 번 유럽에서 선풍을 일으키고 있었다. 그 주인공은 후쿠사리를 포한한 일본의 판화가들이었다. 일본의 채색 목판화는 처음
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다중의 상을 되 비추인다.
Ⅷ. 영상예술
대립구조를 설정한 뒤 그 대립을 와해하는 표현방식으로서 빗살무늬의 예를 슈미트-로트룰프의 목판화에서 검토해 보았다. 회화예술의 다양한 색채를 흑백의 대립으로 환원시킨 초기 사진예술이 이
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다. 파이닝거는 '청기사' 그룹의 독일 작가들과는 달리 교차하는 예리한 선들로 구성된 건물 드로잉과 판화, 회화들을 주로 취급했고 그의 이러한 양식은 그가 바우하우스에 교수로 재직할 때 (1919년부터 1933년 뎃사우 바우하우스까지) 에도
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다. 1889년 한여름을 바닷가의 마을에서 보내고, 신비스러운 밤의 불안을 잡아 《별이 있는 밤》 《백야(白夜)》 등을 그렸다. 1890년 파리로 가서 레옹 보나의 아틀리에에 들어갔으나 파리에서 그를 사로잡은 것은 일본의 목판화(木版畵)와 피
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전통적인 것만이 코리안 스타일이라는 통념을 깨고 이미 코리안으로 자란 이들이 생각하고 표현하는 디자인이야말로 코리안 스타일이다‘라고 하였다. 이 축제를 통해 다양한 작품을 볼 수 있어 좋았고 디자인을 좀 더 넓은 의미로 보게 되
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한 기회가 다시 찾아오게 된다면 먼저 사전조사를 똑똑히 해보고 감상을 해봐야 겠다고 느꼈다. 그리고 자주 이런 기회를 접해서 작품에 대한 안목도 더욱더 키워봐야 될꺼 같다.
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았는데 너무 신기 한 것이 좋았다. 하지만 이 작품을 하면서 아쉬운 점은
에스키스(esquisse) 를 제대로 하지 못하고 들어 간 것이다. 역시 모든 것은 처음이 중요하다. <준비재료>
<작업 과정>
<작업 느낌>
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한 속도로 돌려 준다. 그림13 와 같이 판화지에 찍어져 나온다.
■ 하나의 색으로만 하지 말고 여러 가지 색상의 잉크를 이용하여 찍어보자.
■ 한 가지의 색상 톤으로만 하지 말고 두 가지의 색상 톤을 이용하여 찍어보자
■ 여러 번 작품을
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