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포스트 디즈니를 모색하는 방법인 셈이다. <슈렉>은 애니메이션을 통해서 애니메이션을 반성하고 새로운 가능성을 추구하고 있는 점에서 메타픽션(metafiction)을 환기시킨다. 그러므로 <슈렉>의 패러디는 애니메이션에 대한 자기 반성
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모더니즘시의 글쓰기 방식에 관한 연구 : 이상과 김수영을 중심으로, 서울대학교 박사학위논문.
최인자(1997), 한국 현대소설 담론 생산 방법 연구 : 반담론과 문학교육의 연관성을 중심으로, 서울대학교 박사학위논문.
최지현(1998), 창작과 작
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시에 가장 강력한 영향을 미친 시인 중의 한 사람
) 김윤식,「한국문학사」(민음사,1973),272쪽.
재인용 - 박명용 외,「한국 현대시인 특성론」(국학자료원,2000),620쪽.
"으로 평가받고 있다.
Ⅲ. 결론
박인환은 <후반기>동인으로 모더니즘 운
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포스트 모더니즘은 오히려 모더니즘이 직면하였던 문제들을 회피하는 대응이라고 보는 견해도 있다. 복고의 의미라는 것도 결국 방법적으로는 구태이며, 그것은 미래에 대한 대안이 아니라 시간적 퇴행이라는 비판이 있게 한다.
포스트 모더
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양극 모두에 저항하는 한편, 60년대 이후에는 군부독재에 맞섰다. 그는 언제나 좌우, 모더니즘리얼리즘이라는 권력의 이분법 '사이'에 있었다. 그에게 권력이란 둘 중의 하나가 아니라, 그 하나를 선택해야만 하는 질문 그 자체였다. 없음
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시 형식 등을 파괴하는 해체와 인용과 패러디의 시를 통해 세상에 대해 항의하는 시인으로 알려져 있다.
[참고문헌]
김준오, 『도시시와 해체시』, 문학과비평사, 1993
이승훈, 『한국 모더니즘 시사』, 문예출판사, 2000
김준오, 『시론 제 4판』
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시한다.
토의거리 ==== 키취의 수용이
리얼리즘과 모더니즘 문학에 어떤 영향을 끼칠지 생각해 보자.
Report
(패러디, 패스티쉬, 키취)
학 과 : 국어국문학과
학 번 : 19992464
이 름 : 최혜선
담당교수 : 박경수 교수님
제출일자 : 02. 10. 24 1. 패러
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대중 매체의 종류 (서론)
2) 전통적 전파매체와 포스트 텔레비전 매체의 특성 (본론)
(1) 전통적 전파매체
① 인쇄매체
② 방송매체
(2) 포스트 텔레비전 매체
① 뉴미디어
② SNS
3) 커뮤니케이션, 문화의 변화 (결론)
4) 출처 및 참고문헌
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패러디인가 표절(剽竊)인가
그리고 패러디는 함부로 사용하기엔 다소 민감한 요소를 내제하고 있어서 그에 대한 위험부담도 적지 않다. ‘이재수’의 패러디가 표절시비로 한창 법정 공방을 벌였었고 아직도 문제가 완전히 해결된 것은 아니
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시 운동을 전개한 ‘시문학파’의 정신을 계승. 치열한 생의 탐구정신으로 시를 쓰는 인간탐구를 지향.
그러나 일정한 문학적 목표를 두고 시를 쓴 것이 아니고, 젊은 시인들의 저마다의 개성과 취향에 따라 시작 활동을 해왔을 따름. Ⅰ
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