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역사와 주변 이야기를 담은 외전이다. 전체 분량은 한시간 반가량이며, 9개의 짧은 애피소드 중 4개는 워쇼스키 형제가 대본을 썼고 나머지는 한국, 미국, 일본의 내노라하는 정상급 애니메이터들이 참여하였다. 특히 일본의 독특한 애니메이
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비교적 수월하게 진출할 수 있었고, 겨울연가 또한 유수의 방송사인 NHK를 통해 일본에 소개되어 일본 문화시장의 ‘비관세장벽’을 성공적으로 피할 수 있었다.
Ⅲ. 한국에서의 일류
1. 현상
최근 일본 작품을 원작으로 한 영화와 드라마 제
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작품 4―376
10.10.7. 번역ㆍ번안소설 4―382
10.11. 민속극ㆍ창극ㆍ신파극 4―387
10.11.1. 민속극의 발전과 변모 4―387
10.11.2. 닥쳐온 시련 4―392
10.11.3. 창극의 등장 4―396
10.11.4. 신파극으로 가는 길 4―402
10.11.5. 희곡 작품의 면모 4―408
10.12. 신
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한국애니메이션 산업의 현황과 발전 과제\" (차세대미디어연구회 발표).
최 열, 1996, \"우리 만화 입문-대중예술로서의 만화 읽기\", 한정석 임혜화 편, {우리 시대의 예술과 문화}, 서울예대출판부 1996, 283-320.
한창완, 1996, {한국만화산업연구}(수
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일본의 목욕문화
일본인들에게 있어서의 목욕의 의미
일본의 목욕탕(센또라고 부름)과 한국의 목욕탕의 다른 점
불꽃놀이
스미다가와 불꽃대회
복권
일본복권의 역사
복권의 종류와 복금
복권발매의 구조및 과정
가라오케
일
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일본의 민속기록보존 현황
3.2. 핀란드의 민속기록보존 현황
3.3. 아일랜드의 민속기록보존 현황
3.4. 미국의 민속기록보존 현황
3.5. 독일의 민속기록보존 현황
4. 민속기록보존소의 청사진
4.1. 자료관리
4.2. 공간구성, 전시
4.3. 교
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애니메이션 분야에서는 독보적이다. 20여 년 이상을 애니메이션 제작에 참여했고 1996년에는 <크레용 신짱>을 방영하여 일본은 물론 동남아지역에서 선풍적인 인기를 모았다. 아사츠는 자체내에 기획인력을 통해 기획된 작품을 전문제작
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일본) 수입의 50%를 차지하는 에니메이션의 힘이 크다고 할 수 있습니다.
일본의 만화 산업은 일본국내 뿐 아니라 전 세계적으로 큰 영향력을 가지고 있습니다. 이미 작년, 포케몬이라는 상품이 미국에 상륙하여 비디오 게임 자체는 물론 TV 만
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3. 실존인물과 실제사건을 통한 역사 다시읽기
Ⅲ. 대중적 영상화 전략
1. 감동 멜로화 전략 - 집단적 독해와 상품화
2. 캐릭터, 사건의 압축과 긴장 전략
3. 상징 전략과 리얼리티 추구
Ⅳ. 결론: 탈식민주의와 대중적 영상화의 의의
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한국 음악 산업 협회, http://www.riak.or.kr
SM 엔터테인먼트 홈페이지 - http://www.smtown.com/ Ⅰ. 서론
Ⅱ. 엔터테인먼트기업 YBM서울음반
1. 회사개요
2. 영업현황 및 전망 : 음반시장의 확대
3. 특이사항
Ⅲ. 엔터테인먼트기업 SM엔터테인먼트
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