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시작한다. 따서 양귀자 ｢한계령｣ 소설의 화자는 나로 표현하는 작가 자신을 말한다. 따라서 이 글에서는 소설의 화자나 초점화된 인물이 아닌 친구 은자를 중심으로 서술하였다.
II. 본 론
1. 소설 개요
「한계령」은 ‘한계
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시조는 틀이 확실히 정해져 있고 낭독하면 마치 노래하는 것 같아서 원래부터 흥미가 있던 문학장르였는데 내가 시조에 대해 모르는 점이 정말 많이 있었다는 사실도 깨닫게 되었다. 현대시조는 현대의 자유시와는 너무나도 다른 장르이지만
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시원의 울림』, 청동거울, 1998.
문흥술, 『형식의 운명 운명의 형식』, 역락, 2006.
송기한, 『한국 현대시의 서정적 기반』, 문학시대사, 2002.
이기철, 『그 말이 내 가슴에 들어왔다』, 영남대학교출판부, 2002.
이승훈, 『한국모더니즘 시사』,
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시기 구분과 통계자료를 제시한 섬세한 원전의 정리 등을 시도했다는 점에서 의의가 있다.
참고문헌
김용직, 「정지용론」, 현대문학 1989.1~2.
김재홍, 「정지용의 시세계」, 문학사상 1988.
김효중, 『한국현대시의 향연』, 대구효성가톨릭대학
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시관은 그의 시집 <<갈매기 소묘>>, <<신의 쓰레기>>를 거쳐 1970년의 <<새의 암장>>에 이르기까지 일관되게 추구되었던 것이다.
참고문헌
조남익, 현대시해설세운문화사, 1977 1. 박두진 시인의 시세계
2. 박두진의
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시 지불해야 하는 계약의 관점에서 보고 있다
그는 철저한 고전주의자로서 자신의 시론을 확립하였으며 그의 시론에 나오는 시의 목적이나 기능놨 그리고 시인의 역할론이 그대로 {에피그램}에 반영되어 있다. 이 시집에서 그가 의도하고 있
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시의 본령은 환상적인 자연의 세계를 노래한 《청록집》, 《산도화》 무렵의 작품들이 아니라 《난기타》, 《청담》에서부터 나타나는 고아한 내면의 세계를 노래한 작품들이다. 박목월은 서구의 현학적 이론이나 사회적 문제에 편승하는
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론」 『시문학』1989.7
최두석, 「리얼리즘시론」, 『다시 문제는 리얼리즘이다』, 실천문학사, 1992.
______, 『시와 리얼리즘-한국 현대 리얼리즘시 연구』, 창작과비평사, 1996.
한만수, 「박세영론-『산제비』를 중심으로」,『한국현대시인연
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시킨 \'장편 소설론\'의 내용을 검토함으로써 이끌어낸 것이다.
문학의 장르가 과연 철학적 과제일 수 있는가를 검토함에 있어 우리 근대 문학은 두 개의 중요한 실마리를 갖추고 있는바, \'모더니즘의 역사적 위치\'와 \'소설의 운명\'이 그것
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모더니즘 광고에서 회화적 기법을 끌어들이는 장르 혼합처럼 광고를 광고자체로 끝내지 않고 다른 장르를 연상시키고 혼합하는 탈장르의 형태.
Ⅲ. 결론
이상으로 본격시, 키치시와 함께 현대사회에 익숙하게 받아들여지는 대중매체 가운데
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