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작가주의
아스트뤽 자신은 그의 영화에서 카메라 만년필론의 실체를 보여주지는 못했지만 그의 주장은 1950년대 젊은 평론가들에게 많은 영감을 주었다. 50년대 말에 감독으로 전향하게 되는 이들 누벨바그 기수들은 아스트뤽의 주장에 힘입
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작가의 창작기술이 미숙해서보다는 귀족적 우아미를 배제하고 해학과 풍자 등 생기발랄한 골계미 같은 민중적 미감을 염두에 둔 의도적 창작방법의 산물로 보이기도 한다. 이에 대해서는 별도의 소론이 필요하다.
앞으로 『객주』의 연구
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작가-작품-독자의 삼각관계에서 독자는 수동적인 대상이나 단순한 연쇄반응이 아니라 역사를 형성하는 원동력"이라고 하였다.
"작품은 독자의 독서행위를 통해서 완성된다"는 사르트르의 독자론은 그 만큼그 동안 소홀하게 취급하였던 수용
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론/韓國%20現代%20詩史.htm 들어가면서
1. 전후 문학기
1) 시대적 배경
2) 시문학의 특징
3) 문학사적 의의
4) 작가와 작품
5) 한국현대시(태학사)의 표현
2. 전후 모더니즘
3. 시대적 특징
4. 박인환 시의 특징과 연보
5. 박인환 시의 변모
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, 인문학적 통찰과 감정의 깊이를 더하는 중요한 의미를 지닌다. Ⅰ. 서 론 2
Ⅱ. 본 론 3
1) 작가의 배경
2) 작품의 심층 분석
① 시적 공간과 인물의 관계
② 낮은 시선에서 바라본 세상
③ 낮은 시선의 미학적 의미
Ⅲ. 결 론 12
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1. 이 책을 선택한 이유
오늘날 울스톤크래프트는 현대 페미니즘의 초석으로 평가받는 작가로 널리 알려져있고 그녀에 대한 논의 역시 극히 최근까지 이 책이 여성 운동 및 그 이론가들에 끼친 영향에 한정되어 있었다. 게디가 여성 작가
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현대한국소설사』, 민음사, 1991
이주형 외편, 『한국근대단편소설대계』v.17, 태학사, 1988
임헌영, 분단시대의 문학, 태학사, 1992
한용환, 『소설학사전』, 고려원, 1992 1. 서론
2. 본 론
1. 소재지향성과 작가의 개입
2. 분단인식
2.1. 개
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론들에 대한 모순점 들을 적나라하게 찝어 내고 비판하는 사람은 단 한 명도 보지 못했기 때문에 그 충격들은 더욱 컸던 것 같다.
우선 이 책을 다 읽은 지금의 생각으로는 이 작가와 책의 내용에 대해 '옳다', '그르다'라는 흑백논리로 정의를
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론
Ⅱ. 본론
제 1장 개화공간의 이념성 형식 및 흥미성 형식의 출현과 그 변모 과정
제 2장 3·1운동 전후에 등장한 새로운 범주
제 3장 경향소설의 형성과 전개
제 4장 리얼리즘 소설의 분화와 그 양상
제 5장 모더니즘 소설의
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론
Ⅱ. 감독과 작가에 관하여
ⅰ) 홍상수의 영화
ⅱ) 구효서의 작품
Ⅲ. 작품 분석
ⅰ) 줄거리
ⅱ) 캐릭터 분석
ⅲ) 각 장면의 의미 분석
ⅳ) 제목이 가지는 의미
ⅴ) 작품이 영화계에 끼친 영향
Ⅳ. 작품 비평
Ⅴ. 결 론
참고 문
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