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시대이다. 그러므로 새로운 상호텍스트성을 보여주는 유하의 시는 패러디에서 한발 짝 더 앞서 나갔다고 할 수 있다. 유하는 무협지, 최진실과 같은 그 시대 연예인, 경마장이라는 문화 공간 등 새로운 문화를 시로 끌고 오는 혼성모방적 패러
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시키고 혼합하는 탈장르의 형태.
Ⅲ. 결론
이상으로 본격시, 키치시와 함께 현대사회에 익숙하게 받아들여지는 대중매체 가운데, 우리의 언어와 문학이 어떤 영향을 미치고 있는가를 알아보았다. 시대의 변모에 따라 모더니즘 포스트모더니
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성기옥,김수경,정끝별,엄경희,유정선 한국시의 미학적 패러다임과 시학적 전통 소명출판 1.서설
2.패러디의 일반적 의미
3.현대시 패러디의 개념과 유형
1)모방적 패러디
2)비판적 패러디
3)혼성모방적 패러디
4.결론
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패러디의 자기 반영성임. 이것을 메타픽션 또는 메타시라 부름.
-자기반영성으로서의 패러디시, 곧 메타시는 자의식적이며, 자기비판적.
-자기들의 시 속에서 시와 시인에 관해 진술.
-현대시의 새로운 가능성으로서의 전위성과 실험성이라
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패러디 시를 통하여
4. 패스티쉬
1) 패스티쉬 시를 통하여
(1) 박상배의「희시 3」
(2) 박상배의「재회― 희시 35」
2) 패스티쉬 소설을 통하여
(1) 《내가 누구인지 말할 수 있는 자는 누구인가》에 대한 논란
(2)《내가》에서의 혼성모방(
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시를 중심으로’ - (서어서문연구, 9권, 1996)
- 니까노르 빠라, ‘벽에 그려진 얼굴들’, 전기순 역 (서울; 고려원, 1993)
- 전기순, ‘니까노르 빠라의 반시와 탈현대성’ (서어서문연구, 7권, 1995)
- 김현균, ‘니까노르 빠라의 시에 나타난 시적 자
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시킬 수 있다.
< 참고 문헌 >
[1] 변정우, “지방자치단체 관광홈페이지의 표준화에 관한 연구”,『관광연구저널』, 제18권 제1호, pp.53-67, 2004
[2] 세이하쿠, “블로그 마케팅”, 매일경제신문사, 2007
[3] 이광호장민영, “지방자치단체 관광
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