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감독인 최양일
특이한 소재로 성공한 또 하나의 화제작은 <달은 어디에 떠 있는가>(1993)다. 재일 한국인 감독인 최양일이 역시 재일 한국인인 양석일의 소설 <광조곡>을 영화화한 이 작품은 재일 한국인을 포함한 마이너리티의 문제를
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영화의 사회적 의미에 대한 연구 : 2001년 변형된 한국 영화를 중심으로 .성균관 대학교
白素影, 갱스터/범죄 영화의 쟝르적 특성 연구 : 1990년대 한국영화를 중심으로, 서강대학교
이한위, 한국 액션/갱스터 영화 연구 : 1990년대 작품을 중심으
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작품에 대해 바라볼 필요가 있으며, 오히려 적극적으로 공동제작에 더 많은 투자와 관심을 가질 필요가 있다.
참고문헌
닛케이BP, 변화하는 일본의 애니메이션 산업, 한울아카데미, 2001
도동준, 영화산업 인수합병 현황, 영화진흥위원회 정책
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영화제가 초기에 성공하면서 여러 영화제들이 새로 생겼지만 유바리국제판타스틱영화제 등 성격이 뚜렷한 것들만 남고 나머지는 유명무실해졌다.
영화산업이 팽창하고 있는 이때에 이와 발맞춰 한국영화의 잠재력을 세계에 보여줄 수 있도
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영화들은 제작된 작품 수는 그리 많지 않으나, 흥행에 성공한 영화들이 오랜 생명력을 갖고 끊임없는 이윤을 창출하고 있음.
2) 미국을 제외한 각국의 영화산업은 사실상 세계적인 관객을 대상으로 대규모 투자를 이끌어낼 수 있는 작품을 제
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산업을 유치하고자 하는 노력을 하고 있는 지자체들도 있다. 부산 같은 경우가 대표적인 예로 최근 부산에서는 영화 촬영에 유치에 따른 기자재 임대나 용역 업체 등을 비롯해서 숙박 업체 등이 경제적인 부수 효과를 보고 있다는 분석이 나
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감독 장이머우와 그의 영화를 통해 중국을 심층적으로 바라보았지만 그가 처한 사회적 상황이나 단순한 그의 작품경향의 변화로도 받아들일 수 있는 것을 한쪽으로만 치우쳐 바라본 것일 수도 있다는 한계가 있다. 서구에 의해 ‘선택당한’
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영화사의 전체적 흐름을 살펴보고 그 중 누벨바그를 중심으로 그 전후 양상을 살펴보았다. 이전의 수많은 관습과 규범들에 전면적인 반기를 들며 실험적이면서도 대중적 호소력이 뛰어난 작품들을 통해 새로운 영화 창작기법의 타당성과 유
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영화라고 생각된다. 이해의 차원이 아닌 느낌의 영화이기 때문이다.
그리고 그의 영화는 늘 오랜동안 여운을 남긴다. 그것이 다만 한 장면과 음악에 불과할지라도..... 1.들어가며
2.철저한 감독 중심주의와 다른 작품과의 연계성
3.감
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감독의 <화양연화>에서 장만옥과 함께 호흡을 맞추며 칸느 남우주연상을 수상했다.
영화 황비홍 속의 광동성
영화 <황비홍>의 배경은 공간상으로 중국 최남단에 있는 광동성의 항구 도시 광주로 홍콩은 광주에 속해 있었기 때문에,
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