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거리극은 관객의 마음을 훔쳐야 한다. 그만큼 관객들의 입장에서 한 번 더 생각하고 좀 더 친절한 공연이 되어야 한다. 거리극은 가장 일상적인 공간에 예술을 접목시킨다는 것 자체로 이미 큰 의미를 품고 있다. 하이서울페스티벌 또한 서울
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1. [바리, 오다] -국내극
2. [세상이 뒤집히던 날] - 해외극(개막작)
3. [영자의 칠순잔치] - 국내극(폐막작)
4. [레전드 브레이크] - 해외극
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날 봤던 공연은 세상에서 딱 한 번 이루어지는 공연으로 같은 길을 가더라도 다른 모습을 보여주었을 것 같다. 즉흥적인 거리극은 사실 한국인들의 정서와 많이 맞지 않고 특히나 도로 위에서 즉흥적인 연기를 한다는 것은 안전성의 문제로
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날 나는 흐린 주점에 앉아 있을 거다」, 문학과 지성사, 1999
- 황지우 .「황지우 문학앨범」, 웅진출판, 1995
- 이종대 외. 「우리 시대의 시집, 우리 시대의 시인」, 계몽사, 1997
- 이문재. 「내가 만난 시와 시인」, 문학동네, 2003
- 오형엽. “한국
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날의 肖像』이 갖는 성장 소설적이며 실존주의적 특성을 살펴보았다. 이문열은『젊은날의 肖像』은 그가 이 세상에 내어놓은 "정신적 자식" 중에 가장 뺨어난 자식에 속한다고 말한다. 이는 이 소설의 자신의 젊은날의 삶과 밀착되어 있기 때
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