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,중등 교사를 위한 국악실기교재”, 국립국악원,1999
편집국, “개정 최신 음악 통론”, 세광음악출판사, 1995
서한범,“국악통론”,태림출판사,1997 첫 번째, 현악 영산회상
두 번째, 평조회상
세 번째, 관악 영산회상 또는 표정만방지곡
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거문고의 자존심은 점차 무너져 왔다. 전통 합주음악인 현악영산회상은 현악기 중에서도 거문고가 중심이 되기 때문에 거문고회상이라 불릴 정도로 거문고의 비중이 독보적인 곡이었다. 하지만 국악관현악에서는 악기의 음색과 음량을 전혀
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회상은 정악을 대표하는 기악합주곡으로 원래는‘영산회상불보살’이라는 7자를 노래하던 불교성악곡 이었으나 차츰 세속화되었고 이것은 현행 영산회상의 상영산에 해당된다. 영산회상에는 거문고 중심의 현악영상회상(중광지곡), 향피리
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회상
2. 여민락
3. 보허자
4. 낙양춘
5. 수제천과 동동
6. 취타
7. 종묘제례악
8. 문묘 제례악
9. 정동방곡과 유황곡
10. 가곡
11. 가사
12. 시조
13. 산조
14. 시나위
15. 판소리
16. 잡가
17. 민요
18. 풍물놀이와 사물놀이
19. 범패
20. 굿음악
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거문고는 영산회상과 변주곡, 가곡반주 등 지난날 풍류방에서 연주되었던 대부분의 악곡에 편성되며, 민요반주 등 민속음악에서는 거의 쓰이지 않고, 거문고산조에서는 거문고가 지닌 악기의 특성을 충분히 활용하여 독특한 느낌을 창출하
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