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(舞樂曲)이 요청됨에 따라서 생겨난 형식으로 추정되고 있다. Ⅰ. 고대시가
1. 들어가며
2.본론
Ⅱ. 향가
1. 들어가며
2. 본문
3.결론
Ⅲ. 속가와 기타 속요들
1. 들어가며
2. 본론
3.결론
Ⅳ. 경기체가
1.들어가며
2. 본론
3.결론
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/ 가게서라
잡귀를 쫓을 때 어머니들이
주술적 행위를 하며 부른 민요
ex)
外 선전선동기능, 여론형성기능, 흥돋우기기능 등 1. 총론
2. 상대시가
3. 향가
4. 속가
5. 경기체가
6. 악장
7. 시조
8. 가사
9. 잡가
10. 민요
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기 전까지를 이른다. 이 시기에는 서민가사와 규방가사가 등장하고 천주교가사가 나타나는 등 가사문학의 작자와 향유층이 크게 확대되었고 숙종조 전까지 주로 창으로 불리던 가사가 숙종조 이후로부터 음영화 됨으로써 가사의 장편화 및
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경기체가(景幾體歌)를 제외한 국문시가들을 보통 고려속요(高麗俗謠)라 하며, 학자에 따라서는 이를 고속가(古俗歌) 장가(長歌) 별곡(別曲) 등으로 지칭한 예도 있다.
고려속요를 다루는 데 있어서 무엇보다 먼저 유의할 점은 작품의 대부분
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경기체가와 속가의 거리를 극복하고자 중엽쯤 발생(조윤제), 소박하면서도 정제된 형식이 성리학자들에게 적합, 한시절구에 담을 수 있는 시의를 담기에 적합
조선조
이능우, 김수업, 성호경
16세기 초 작품들이 음보율상 불안정성을 보이고
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