|
바란다. 남성 중심의 조선사회에서 그 분위기에 굴하지 않고 자신의 사랑에 충실했던 여인들의 위대함을 느끼면서 이 글을 마무리하겠다. 1. 서론
2. 본론
1) 경성 기녀 홍랑의 지독한 사랑
2) 빙허각 이씨의 지극한 사랑
3. 결론
|
|
|
경성 등읍은 본국의 큰 진영으로 북쪽 변방에 있는데, 군사들이 가정을 멀리 떠나서 추위와 더위를 두 번씩이나 지나므로 일용의 일이 어렵게 될 것이다. 기녀를 두어 士卒을 접대함이 옳을까 한다.”라고 하였다. 赴防生活을 하는 군사들을
|
|
|
: 함경도 경성 기생으로 최경창이 서울로 돌아가게 되어 이별할 때 지은 노래가 전한다.(360쪽) 1. 초기 시조와 서정시의 방향
2. 강호로 물러나는 전환기의 작품
3. 영남가단과 강호가도
4. 호남가단과 풍류정신
5. 기녀시조의 충격
|
|
|
기녀시조는 사대부 시조의 품격을 그대로 받아들이지 않고, 애정을 다루며 이별을 노래하는 방향에서 시조는 생기를 얻을 수 있었으며, 서정시에서 가능한 영역이 크게 확대된 데 그 의의가 있다고 보겠다. 1. 초기 시조와 서정시의 방향
|
|
|
기녀와 악공
2. 무계 출신의 재인들
3. 반인
4. 본산대놀이와 별산대놀이?해서탈춤?야류?오광대의 관련양상
1) 과장의 구성
2) 등장인물
3) 대사의 형식
4) 극적 형식
5) 탈의 유형
Ⅷ. 탈놀이(탈춤, 가면극)와 꼭두각시놀음
1. 서두
2. 인형
|
|
메뉴펼치기
