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고대 희랍 연극에서는 손잡이가 있는 가면을 역할에 따라 쓰고 나와 연기를 하였다 한다. 우리 나라 탈춤에서와 같이 세상을 풍자하면서 정치적으로는 자신의 신분을 숨길 필요에서 그랬던 것 같다. 재미있는 것은 ‘성격(personality)’ 이라는
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연극의 역사를 변천시키고 새롭게 발전시키는 원동력으로서 중요한 역할을 해 왔다.
) 안민수 著 연극연출
'연출자'라고 불리지는 않았지만 극작가나 배우 등에 의해서 그 역할이 수행되어왔다. 고대 희랍극에서 연출가의 역할을 수행한 사
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연극사』탐구당, 서울; 1980,
천병희, 『그리스 비극의 이해 』, 문예출판사, 서울; 2002, pp11~12.
아이스킬로스, 소포클라테스 저 『<다시 읽는 원전> 희랍비극1』, 현암사 , 서울 ; 1994
제1부 비극
소포클레스 지음, 천병희 역, 『소포클레스 비
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연극의 발견
희랍의 연극
사상가들
소포클레스 (BC 496 ~ BC 406)
작품해설
등장인물
줄거리
작품의 주제
고대 그리스 문학
고대그리스 문학의 특징
디오니소스 축제와 연극발생
디오니소스Dionysus
디오니소스Dionysus축제
희랍비극
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희랍 비극의 특성
비극은 운명, 성격, 상황 등으로 인하여 패배하는 인간의 모습을 제시하는 희곡이다. 대체로 비범한 개인인 주동 인물이 투쟁하다가 비극적으로 좌절되는 내용이다. 비극은 고대 희랍의 연극에서 출발한 것으로서 가장 오랜
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고대 희랍이나 로마 또는 중세의 연극들은 모두 제시주의라고 할 수 있다. 이렇다 할 무대장치도 없이 텅 빈 무대에서 배우들은 실제인생과는 다른, 다시 말해 그것이 연극이라는 것을 얼른 알 수 있게 행동하는 것이다. 그리고 관객의 존재를
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고대 로마의 희곡에 영향을 받아 작품을 썼다. 존슨의 희극 <여우 Volpone>(1606)와 <연금술사 The Alchemist> (1610)는 인간의 보편적인 결점이라 할 수 있는 탐욕과 무지와 미신을 풍자한 작품이다. 제임스 1세가 죽자 영국 연극은 급격히 쇠퇴
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고대 기독교 교리사 서울: 한들출판사,1999.
김창선, 누가의 성령이해, 성서와 성령, 조경철 엮음 서울: 대한기독교서회.
김희성, 신약의 성령론 서울: 기독교서회 2000.
김홍기, 세계기독교의 역사이야기 서울: 도서출판 예루살렘, 1993
남정우,
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고대 그리스에서는 여성들의 힘이 남성을 앞질러갔다. 그렇기 때문에 초창기 그리스 신화에서는 여신들의 활약상이 두드러지게 기술되어 있고 남신들의 활약이 상대적으로 잘 드러나지 않았다. 하지만 그리스 사회가 농경사회로 변하고 이
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있다. 주요 볼거리는 여왕 알현실 및 기사의 방과 회의실, 국회의사당, 지하 압살론 시대의 유적, 연극사박물관 등이다. 1. 코펜하겐의 위치
2. 역사.
3. 도시 특성
4. 코펜하겐의 도시계획 -<손가락 계획>
5. 도시 조직- 광장및 건물
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대학 시절, 고대 OOOOO 연극의 기원에 맞추어 24시간 내에 연극의 시작부터 마침까지 완성하는 24시간 리얼타임 프로젝트를 직접 기획하여 운영한 적이 있습니다. 많은 사람들과 예산이 필요했지만 기존의 인원과 예산으로는 부족하여 직접 학
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