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고려의 가요가 조선조에 와서 악장으로 받아 들여진 <동동>과 <만전춘별사>를 통해 <동동>에서는 왕을 기리는 송도성과 연행문맥을 살펴보았고, <만전춘별사>에서는 민요적인 특성과 남녀 간의 진솔한 성적 표현이 곧 음사일
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가요의 문학사회학, 경운출판사, 1993
전규태, 한국시가연구, 고려원, 1986
전병욱, 한국고전시가작품론 1, 집문당, 1992 Ⅰ. 머리말
Ⅱ. 원문 해독 및 어석 연구
Ⅲ. 否定에 否定을 통한 肯定의 美學
Ⅳ. <정석가>의 민요적 성향과 송도
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Ⅰ. <한림별곡> 작가의 역사적 성격을 중심으로
1. 신흥사대부
2. <한림별곡> 속 9명의 문인들
3. 한림별곡 속 현실인식
Ⅱ. <동동>의 송도적․제의적 성격을 중심으로
1. 송도적 성격
2. 제의적 성격
3. 정리
<참고문헌>
<참고자
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고려가요의 어석 연구』 국학자료원 1994
김완진 『향가와 고려가요』 서울대학교출판부 2000
정상균 『한국중세시문학사연구』한신문화사, 1986
박노준 『정석가의 민요적 성격과 송도가로의 전이양상』
윤철중 『정석가 연구』 Ⅰ. 序論
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송도성·호화성·장엄성·탐락성·낙천성·의곡성(儀曲性)을 새로이 갖게 된다.
김학성, 앞의 논문, 국어국문학회 편, 앞의 책, p.19.
이러한 면에서 일부는 고려가요의 2차 생성자인 집단이 고려가요의 창작자라고 주장한다. 비록 고려가요가 민
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