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, 「李海龍傳에 나타난 貧困의 문제」, ■■문학과 언어■■ 9집, 1988 1. 머리말
2. 줄거리
3. 작품의 서사구조
(1) 작품 전체의 구성원리
(2) 주인공 일생을 통해 본 영웅소설의 면모
4. 작품에서 드러난 작가의 사상
5. 맺음말
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고소설의 작가:직업적 작가층-몰락 양반층으로 본다.(필사본 방각본의 경우)
<이유>
1)익명-신분상의식상 이름을 드러낼 처지가 못되는 것과 고소설에서 익명의 작품이 많 은 것은 상통한다.
2)식자층-어느 정도의 지식을 구비하지 않고서
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고소설통론』, (서울 : 이우출판사, 1980) Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 소설의 성격
1) 소설의 개념
2) 소설이란 말의 뜻과 그 대상의 변화
2. 고소설의 작가
3. 고소설의 독자
4. 고소설의 유통
5. 고소설의 사적전개
1) 제 1 기 고소설의 태동기(
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고소설학회, 1998. 1. 서론
2. 본론
2.1. 趙緯韓과 <최척전>에 나타난 작가의식
2.2. <최척전> 줄거리
2.3. <최척전>의 이본
2.3.1. <최척전>이본의 두 계열
2.3.2. 한문본과 국문본의 대비
2.4. <최척전>의 사상 및 서사적 특성
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작가의식이 드러난다.
3)육미당기 : 작가 서유영이 기존 고소설 수 편을 합하여 새로이 창작한 것이라고 밝히고 있어 조선 후기 소설론의 일면과 소설 작품의 양적 확대를 살펴보는 데 있어 주목되는 작품이다. 전통적인 영웅소설의 성격을 계
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