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고유색의 현양이었다는 목적성을 부정한 피상적 형식논리였으므로 당연히 부정되어야 한다는 것이었다.
그래서 명 문화 계승논리의 불필요성을 강하게 제기하며, 조선 고유색 현양에 주력하던 겸재세대의 문화성향을 계승 발전시키려는 의
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고유색 짙은 화풍을 창안해 내던 인물들이 한결같이 조선성리학 이념에 투철한 사대부 화가들이었다는 사실과 대조적인 현상이기 때문이다. 진경산수화풍을 창안해 낸 겸재와 풍속화풍의 시조인 관아재가 그런 대표적인 인물이다. 새로운
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고유색에 의해서라기보다 그 옆에 있는 상대색에 의해, 주변 환경에 의해 달라지며 순간순간 변하고 이동한다는 사실도 알게 되었다.
Ⅲ. 결론
지금까지 본론에서는 다음 두 작품 중 하나를 선택하여 감상하고 그것을 바탕으로 하여, 인상파
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고유색을 알고 이에 어울리는 색의 자동차를 구입하는 것이 그렇지 않은 것보다 효과적일 것은 너무나 자명합니다. 이렇게 금전운을 몰아다주는 자동차를 이용하게 되면 개인의 신용상태가 높아지는 것은 물론, 주변으로부터 긍정적인 평가
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는 것으로, 형태는 색조가 단계적으로 변하여 형성되는 것이 아니라 색의 병치로 이루어진다.
2. 그림자는 또다른 색채로 이해를 하며, 여기에서 보색들간의 대비는 중요한 개념이다.
3. 검정색을 쓰지 않고, 색은 하나의 단색이기 보다 여러색
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