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공연 제작과정을 함께 살펴볼 수 있도록 오픈리허설을 기획했다는 점이다. 보다 많은 소액투자자가 공연을 만드는 제작현장을 찾아 직접 스태프의 일원으로 느낄 수 있는 경험을 만든 것이 좋은 사례였다.
4. 예술지원정책의 필요성
문화예
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예술대학교문화예술경영대학원, 2009
박정배, 우리시대의 예술경영, 어떤 인재를 길러야 하나. 한국연극교육학회 학술세미나토론자발제자료, 2010
황동열, 왜, 지금 예술경영인가? 청운대학교 공연기획경영학과 초청세미나자료집, 2004
허은영,
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공연기획자로서 직업이었고, 이번 경험을 통해 예술경영의 새로운 입문을 깨닫게 되는 순간이었다.
- 출처
강동아트센터 http://www.gangdongarts.or.kr/
뮤지컬 넌센스 www.nunsense.co.kr/
스타매직엔터테인먼트 www.starmagic.or.kr/
http://www.acepop.co.kr/
http://ww
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공연콘텐츠를 기획, 제작, 공연, 유통하는 모든 관련 분야를 총칭하는데 그 범위는연극, 무용, 뮤지컬, 음악회, 인형극, 콘서트 등 다양한 형태를 포함한다. 공연 자체만으로 독자적인 산업을 형성하고 있으며 최근에는 각 지역마다
문화예술
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공연기획팀, 무대예술팀으로 구성되어있다. 2010년 12월 31일 기준으로, 정부보조금등 수입은 6,916,000,000원이고, 지출도 동일한 금액이라 개인적으로 보기에 수입을 내지 못하고 있는 실정으로, 문화예술기관의 경제력의 단점을 보여주고 있는
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예술파티 등
* 춘천마임축제의 잘된 점과 잘못된 점.
잘된 점
1. 자유로운 활동
2. 누구나 즐길 수 있는 다양한 행사 참여
3. 먹거리
4. 주변에 좋은 풍경
5. 자원 봉사자가 많음
잘못된 점
1. 화장실의 부족
2. 오르막길이 많음
3. 입장하는 곳이
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공연예술
2. 국내 공연산업 현황
3. 국내 공연산업의 특징과 문제점 - 콘서트를 중심으로
4. 새로운 공연문화 창출을 위한 방안
(1) 공연관람 연령층의 확대
(2) 제작비의 효율적 관리
(3) 전용공연장의 설립
(4) 무대예술인 자격증 제도
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기획자 양성소가 절실하다
Ⅵ. 공연문화의 활성화방안
1. 공연관람 연령층의 확대
2. 제작비의 효율적 관리
3. 전용공연장의 설립
4. 무대예술인 자격증 제도와 예술경영 자격증 제도의 재검토와 보완
5. 비주류 공연에의 지원
참고문헌
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문화 인프라는 그 양적인 면이나 질적인 면에서 큰 차이가 없다. 새로운 문화 인프라는 단기간에 구축되는 것이 아니다. 그런 면에서 기존의 대표적인 여가문화 컨텐츠인 공연문화는 더욱더 주목 받을 수밖에 없다. 이에 공연기획의 주체자들
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공연예술시장에 대한 정부의 개입방식, 1998, 문화정책논총 제10집 [ 목 차 ]
1. 극장 예술교육의 역할
2. 미국 극장 예술교육의 발전과 성과
1) 60-70년대 관객의 증가와 한계
2) 교육 프로그램으로서 SELL 이론의 출현
3) 예술교육 프로그
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