|
김민기 작가의 계속적으로 대본을 바꾸고 우리 사회적 분위기나 비판적인 의도에 맞도록 고치려 했던 점도 한 요인이 될 수 있었던 것 같다.
내가 이 뮤지컬을 보고 한 가지 아쉬웠던 점은 시설과 좀 지나친 상술이다. 내가 2만원이라는 적지
|
|
|
김민기씨는 이렇게 말했다.
- "이제 더 이상의 개작은 하지 않을 작정입니다. 저희가 공연을 해왔던 지난 10여년간, 90년대라는 시간이 한국사회에서 나름대로 의미 있는 시간들이고 그 자체를 기록으로 남기는 것도 필요한 작업이라 생각하기
|
|
|
김민기, &이진로(2008). 인터넷의 공공성과 ‘악플’에 대한 대처방안에 관한 연구,정치커뮤니케이션연구, 통권 9호, 2008.
김선경(2014). 빅데이터 시대에 개인화서비스와 프라이버시 패러독스의 고찰. 한국지적정보학회지. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본
|
|
|
김민기가 정치적 탄압을 받고 사라진 2년 뒤 한국 대중음악사는 또 다른 불세출의 비극적 영웅을 영접한다. 이미 '히트곡 제조기'라는 명성을 움켜진 신중현이었다. 30대 중반을 넘긴 그는 '엽전들'이라는 자괴적 비하감이 넘치는 3인조 밴드
|
|
|
근대화 과정에 주체적으로 대응했던 한국의 역사적 동력을 중국인들에게 잘 보여주었다는 것이다. 평론가들은 '지하철 1호선'이 중국에서 성공하기까지 공연에 필요한 모든 장비와 기술, 그리고 자본까지 스스로 부담해야 했으며, 김민기 본
|
|
메뉴펼치기
