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극적인 기법을 수용하거나 스스로 모색할 때 비로소 시대에 맞는 리얼리즘이 될 수 있는 것이다. 현실을 객관적으로 정확하게 반영하는 것도 중요하지만 그것을 표현하는 방법 역시 대중적인 호소력의 측면에서 소홀히 취급되어서는 안된다.
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극적 전개가 이루어져야 하며, 연극 속의 시간과 실제 시간의 흐름이 일치해야하는 ‘3일치 법칙’을 따르고 있다. -권정희, 『희곡 텍스트와 공연 텍스트의 관계를 통해서 본 <오이디푸스왕>의 한국적 수용에 관한 연구』,2005. 10쪽.
그런
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극적 상황을 나타냈다면 소설은 산만하고 자유롭게 인간의 모습을 다각적으로 표현함으로써 극적 상황을 나타냈다는 특징이 있는 것이다.
Ⅲ. 결론
박경리의 소설「김약국의 딸들」과 천승세의 희곡「만선」을 중심으로 1960년대의 사실주의
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텍스트로서의 분석에 초점을 맞추어 주제와 구성에 대해 알아보고, 희곡에 나타난 연극적 특성을 찾아 그 기능에 대해 살펴보았다.
<동승>의 표면적 주제는 도념이 어머니를 그리워하는 것이지만, 그 심층은 인간존재의 영원한 고향처럼
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점에서의 극적독백 특징
1. 문학적 관점에서는 전체적인 극적 독백을 이야기하는 반면에 공연적 관점에서는 등장인물의 속마음만을 나타낸다.
2. 극적독백을 통하여 배우는 관객들과 소통하려 한다.
3. 극적독백은 배우의 상태. 주변 환경, 관
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들에 의해 아파하고 상처받고 힘들어하고 고통 받을 때 정신적 지표가 되어줄 수 있는 동시에 작가가 말하고 싶어 하는 본질을 관객에게 명확하게 와 닿을 수 있도록 무대화한 것이어야 한다. 그러기 위해서 우리는 희곡을 쓰는 작가는 극적
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어진다. 더군다나 권력층으로 대변되는 부사와 목사 간의 관계 설정도 미미해 부사는 적극적으로 권력층의 이익을 옹호하고 대변하는 반면 목사는 부사와 의견을 함께 하기는 하지만 극 전반에서 주도적 역할을 하지 못하고 또 왜 반대하고
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극적 기법이 극중극인 재판과정 장면을 통해 적절하고 치밀하게 구성되어있다. 비관적인 발문 구성 등에 의해 강한 변혁을 통한 긍정적인 전진이 다소 완화 되었으나, 전반적으로 인간성 회복을 위한 사회모순을 비판함으로써 올바른 신화의
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멜로적 느낌
주제와 연관성이 멀어서 제외
박기자
수사반에 정보전달 역할
인물의 필요성이 없어서 제외
범행 장면
모차르트의 레퀴엠, 비명소리, 붉은색 조명으로 표현
시체의 모습을 보여줌
증인 3명
1인 3역. 진짜 증인이 누구인지 모르는
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멜로드라마 형식의 특성에 대하여 서술하시오.(10점)
1) 멜로드라마 형식
(1) 서구 멜로드라마, 그 근대적인 형식
(2) 근대적인 연극 형식
2) 멜로드라마 특성
(1) 멜로드라마의 등장인물의 특성
(2) 멜로드라마적인 구조의 특성
Ⅲ. 결론
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