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언과 비속어의 사용이 적극적인데, 특히 지방에서 활동하는 마당극 극단들은 자신이 속한 그 지방의 방언과 독특한 비속어들을 맛깔스럽고 유창하게 구사하는 일이 무엇보다도 중요하다.
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연극 바로 보기』, 북스힐, 1999.
8. --------------,『한국의 전통극과 현대극』, 북스힐, 2003.
※ 참고자료※
김월덕,「마당극의 공연학적 특성과 문화적 의미」, 한국극예술연구 11집, 2000. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 전통극
가. 탈춤
나.
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마당극 연구,한국연극학회
ⅱ. 김월덕(2000), 마당극의 공연학적 특성과 문화적 의미, 한국극예술학회
ⅲ. 박진태(2001), 현대 대중매체 문화와 구비문학 : 탈춤과 방송 마당놀이, 계명대학교 한국학 연구소
ⅳ. 박인배·이영미(1987), 마당극론의
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탈춤의 구조적 성격을 계승하였을 뿐만 아니라 인물 설정에 있어서도 서구의 무대극과는 판이한 양상을 보여주고 있는 탈춤의 인물 설정 방식을 따르고 있다.
참고문헌
김방옥 / 마당극 연구, 한국연극학 제7호, 한국연극학회, 1995
마틴 에슬
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분포
(3) 무극의 연행방식
2. 민속극이란?
1) 마당극
(1) 마당극의 개념과 성격
(2) 마당극의 역사
(3) 마당극의 특징
(4) 마당극의 성과와 과제
Ⅲ. 결 론
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