|
있는 듯한 느낌을 많이 받았다. 또한 마무리가 깔끔했다는 생각도 들었다. 베토벤 - Die Geschopfe des Prometheuse op. 43
1. 그리스 신화 속 프로메테우스
2. 서곡「프로메테우스의 창조물」
3. 「프로메테우스의 창조물」음악 형식
4. 감상소감
|
|
|
서곡, 간주곡 등으로 이루어지며 이탈리아, 독일, 프랑스의 세나라를 중심으로 오페라 무대를 이끌어왔다.
이들 각 나라마다 특징적인 것은 이탈리아는 기교적 가창을 중시하는 반면, 독일은 민족성을 기반으로 한 철학적 사상을중시하고, 프
|
|
|
그리스 신화에 나오는 영웅들을 보면 괴물과 싸울 때 흔히 괴물을 잠들게 하고자 음악을 많이 이용을 했었지요. 흔히 도둑의 신이라고 부르는 헤르메스가 백 개의 눈을 가지고 있는 괴물 아르고스를 없앨 때도 잔잔한 피리의 음율로 사전에
|
|
|
서곡, 서울: 책갈피, 2002 Ⅰ. 모짜르트(모차르트)의 성장과 천재성
Ⅱ. 모짜르트(모차르트)의 생애
Ⅲ. 모짜르트(모차르트)의 음악여행
1. 모차르트의 초기여행
2. 모차르트의 이탈리아여행
3. 모차르트의 빈 찰스부르크 뮌헨여행
4.
|
|
|
베토벤 - 3기 작품 특징
3. 낭만주의 음악의 시대적 특징
-음악적 특징
-독일 예술 가곡(슈베르트와 슈만의 음악적 특징 비교)
-후기 낭만주의 대표적 작곡가에 대한 곡 해설 및 이탈리아 오페라와 독일 오페라 비교
-19세기 국민악파 음악
|
|
 |
그리스 신화나 고대의 영웅담을 소재로 한 엄숙하고 비극적인 이탈리아 오페라이다. 레시타티브와 아리아를 특히 중요시하고 중창이나 합창을 그다지 쓰지 않는다.
3. 오페라 부파 (Opera buffa) : 서민적 이야기를 익살스럽게 묘사한 소규모의
|
|
|
그리스신화 수용관점이 남녀의 평등이라는 부분에 있어서 제한적인 부분에 머물러 있다는 것을 여실히 보여주고 있다.
나. 현대 사회에서 그리스 로마신화의 분별적 수용
남성우월주의로 가득 찬 그리스 신화가 고대를 넘어 중세 심지어는
|
|
|
트로이에 상륙한 그리스의 원정군은 바로 트로이와의 전쟁에 들어가야 했다. 처음으로 트로이에 상륙한 프로테실라오스는 트로이의 영웅 헥토르의 창에 맞아 즉사하였다. 이에 그리스군은 군사를 풀어 떨어진 사기를 끌어올리려고 하였으나
|
|
|
그리스의 신화적이고 영웅적 세계에서 실현되었다고 보았다. 인간성의 정신적 재생에 대한 요구가 이 비탄을 통해 자라나고 있는 것이다. 그는 평화와 자유, 사랑과 우정, 조화와 아름다움의 미래를 바랬다. 마술적이고, 신화적인 환시를 통
|
|
|
베토벤과 멘델스존의 음악회용 서곡으로부터, 다른 한편으로는 슈포어와 베를리오즈의 표제적인 교향곡으로부터 유래하였고, 규모와 범위에 있어서는 서곡과 교향곡 사이의 중간 자리를 차지한다. 본래 서곡으로 고안된 교향시들은 거의 소
|
|
 |
베토벤 - 운명
차이코프스키 - 비창
슈베르트 - 미완성교향곡
-21세기 의료계의 10대 뉴스에 대해서 말하시오,
-현 정보의 3대 개혁목표를 말하시오
-.간호사의 파업에 대한 생각은?,
-미래에 어떤 간호사가 되고 싶은가?,
-간호사의 윤리강령을
|
|
메뉴펼치기
