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브레히트의 연극관
Ⅳ. 독일극작가 브레히트의 예술관
Ⅴ. 독일극작가 브레히트의 역사관
Ⅵ. 독일극작가 브레히트 연극의 우화적 연출
Ⅶ. 독일극작가 브레히트 서사적 연기의 이론
Ⅷ. 독일극작가 브레히트 서사적 연기의 무대
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브레히트가 거부하려 했던 아리스토텔레스적인 연극에서 연기자는 바로 코 앞에 관객을 두고 연기하면서도 아무도 자신을 보는 사람이 없는 듯 연기하기도 한다. 또 표제어나 짧은 서문, 해설자, 관객에게 직접 전하는 노래 등의 서사적 기법
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극작가들, 연출가 피터 브루크, 피터 홀, 극작가죤 오스본, 아놀드 웨스커, 로버트 볼트, 파터 쉐퍼, 존 아든, 해럴드 핀터 등은 서사적 표현형식으로 유동적 추상무대를 효과적으로 잘 살핀 브레히트 서사연극의 구체적이며 살아 있는 표본이
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연기는 사실적인 경향을 띠게 되었다. 가사에는 고전적인 격조가 남아 있으나 대화는 알기 쉬운 현대 표준구어(標準口語)이다.
얼굴에 그리는 선이나 여자역의 남우가 없어졌으며, 무대장치를 사용하였다. 대개 23시간의 장편이며 극적 요소
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극의 이론, 청하
양혜숙, 15인의 거장들, 문학동네
차경아 역(1996), 서사극 이론, 문예출판사 Ⅰ. 서사극의 개념
1. 서사
2. 서사극에 대한 개설적 개념
Ⅱ. 서사극의 발생
Ⅲ. 서사극의 연기기법
Ⅳ. 서사적 연기의 무대 표현
1. 연습
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극보다 현대성을 가지고 있다. 오닐은 연극에 있어서 신화성과 정신분석학적인 면을 추구하고 있으나 와일더는 연극이 놀이인 동시에 축제라는 탈구조주의적인 면을 보여주고 있기 때문이다.
V. 結論
연극주의의 두드러진 특징은 무대 위에
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분석 38
(1) 고전의 재해석과 보편적 인간성 제시 38
(2) 근·현대작을 통한 사회문제의 고발 44
(3) 창작극의 무대화 56
(4) 대중성 확보를 위한 희극의 시도 65
나. 공연의 성향 72
(1) 다양한 중진 연출의 기용 72
(2) 연기의 안정성과 개
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이론적 고찰
1. 뮤지컬의 정의 및 특성
2. 뮤지컬의 경제적 개념
3. 뮤지컬의 생산구조와 의미
Ⅲ. 뮤지컬의 산업화와 선순환 구조
1. 뮤지컬의 산업화
2. 뮤지컬산업의 선순환 구조
Ⅳ. 국내외 뮤지컬 전용극장 운영사례 분석
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극장을 떠나던가. 그렇지 않으면 배우들은 연출가의 손아귀에 놀아나게 된다.부족한 상상력을 연출가가 대신 채워줌으로써 배우는 볼모가 되는 것이다.그 자체로 주도력을 가진 상상력은 특별히 노력을 하지 않아도 개발이 된다.
이 상상력
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극협회, 「한국현대연극 100년: 인물연극사」, 연극과 인간, 2009
그러나 연극에 대한 일제의 탄압은 현실을 반영함으로써 점차 역사극은 현실도피적인 역사극으로 창작되었으며 1940년대 들어서 친일연극의 길을 걷기도 하였다.
4) 30년대 프롤
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이론적 틀, 예상되는 연구 과정 등을 설명합니다. 또한, 연구의 예상 결과와 그것이 해당 분야에 어떤 기여를 할 수 있는지에 대해 논합니다.
4. 학업 준비 상태 및 자격: 관련 분야나 주제에 대한 이해도, 이전 학업이나 경험, 연구 스킬 등 자
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연극을 하고 싶게 만든 작품은 국립극단 백성희장민호극장 소극장 판에서 보았던 박근형 연출의 ‘개구리’라는 작품인데, 정치적인 내용과 연극적인 구성과 형식 등 연극의 역할과 매력을 동시에 느낄 수 있었던 작품이고 저에게 굉장히 큰
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연극연출가가 되겠습니다.
4. 다양한 경험 중 중요하게 생각하는 경험을 한 가지 선택하여 서술하고 그를 통해 이룬 일에 대해 기재하여 주십시오.
대학교 시절 봉사동아리에서 청소년 수련원에서 조교 활동을 한 적이 있습니다. 초중고등학
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연극연출가로 거듭나고 싶습니다. 저는 입사 후 제가 신입으로 차츰 귀사의 중요한 인재가 되는 과정을 데이터화하여 남기고 싶습니다. 이러한 데이터는 제 후배들이 저가 겪었던 시행착오를 겪지 않게 함으로써 많은 도움을 줄 것이라 생각
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연기를 구현하고자 합니다.
이러한 연구를 통해, 연기의 기법을 더욱 정교하고 입체적으로 발전시키고, 이를 실습과 이론의 결합을 통해 체득해 나갈 것입니다. 이 연구가 제 연기 능력뿐만 아니라, 연극과 영화 분야에서의 예술적 통찰력을
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