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Ⅰ. 개요
Ⅱ. 근대소설의 방향
Ⅲ. 근대소설의 전개
Ⅳ. 근대소설의 근대성
Ⅴ. 근대소설의 의식
Ⅵ. 근대소설의 도시공간
참고문헌
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큰 영향을 주었다. 노신은 근대중국의병폐를 고치기 위해서는 힘이 있는 문학혁명인 사실주의가 필요하다고 생각했다. 상징주의는 현실을 정시할 수 있는 힘이 없다고 생각했기 때문이다. 그렇기 때문에 노신은 반리얼리즘을 비판하면서 현
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문학사조들과 그 사조를 뒷받침 해주는 여러 집단들에 대해서 알아보았다.
※ 참고문헌
서준섭 『한국 모더니즘 문학 연구』,일지사, 1991년
박헌호 『이태준과 한국 근대소설의 성격』, 소명출판, 1999년
김민정 『한국 근대문학의 유인과 미
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결합이며, 이는 한국 근대초기의 계몽주의에 그대로 대 응한다. 그런데 김동인이 탐정소설로 착각하고 읽었던 순문학서인「비밀의 지하실」에 대한 김동인의 반응이 탐정소설과 순문학의 비교 하에 나타나고 있다는 점은 주목 할만 하다. 「
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고 그들이 노예화되는 구조를 타파하기 위하여 자신을 불태웠다. 동양의 근대와 근대문학이라는 난제 앞에서 루쉰은 전통대결을 통해,소세키는 전통연합을 통해 평생에 걸친 치열한 격투로 자신들의 근대를 확립했다.
처음 책을 접했을 때
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문학의 출발은 그 형성원인을 떠나 식민지 상태에 있는 한국사회와 기득권층에 대한 일종의 보여지는 반란이었기 때문이다.
참고문헌
김윤신, 『박영희 연구』,열음사, 1989
박상준, 『한국 근대문학의 형성과 신경향파』, 소명학술, 2002,
김
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시대구분이란 출발점이면서 귀착점이라 할 수 있기에 그의 이러한 선택은 일견 타당해 보인다. 다음으로 ‘중세문학에서 근대문학으로의 이행기’라는 단계 설정이 적합한가에 대해 생각해 보고자 한다. 조동일은 그의 저서에서 “근대문학
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문학적 전통을 이루었는지에 대한 것을 통시적이고 총체적으로 서술하는 것이다. 단순히 문학작품과 이에 대한 단편적인 정보 지식 등을 시간순서대로 나열하는 것은 문학사가 아니다.
근대의 기점에 대한 견해는 다양하다. 18세기 후반 영ㆍ
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문학론연구』, 서울:민음사
김동훈 외(1995), 『한국현대문학의 이해』, 서울:태학사
김윤식, 김현 공저(1992), 『한국문학사』, 서울:민음사
김윤식 정호웅 공저(2000), 『한국소설사』, 서울:문학동네
김재용 외(1999), 『한국근대 민족문학사』,
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문학의 경향을 설명하고 그러한 경향이 아동문학계에 미치는 긍정적, 부정적 영향과 아동문학발전을 위한 전략에 대해 논의해 보았다. 우리가 지금 알고 있는 ‘아동’은 근대에 들어와서야 발견된 존재이며 한국 아동문학 역시 역사 속 일
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