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한 대가를 치르고 싶어 하는 것이라고 생각합니다.
사회자 : 네. 검은 휘장에 대한 궁금증이 어느 정도 풀렸다고 생각합니다. ‘저기 소리 없이 한 점 꽃잎이 지고’의 원작으로 만든 영화 ‘꽃잎’에 대한 내용이 궁금한데요.
국문과교수 이
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저기 소리 없이 한 점 꽃잎이 지고」와 장선우의 「꽃잎」을 중심으로』,『人文科學論叢』제43집, 2005, 165쪽.
이것은 장선우의 욕망과 갈등이 충돌한 것도 문제지만, 영화라는 매체의 특성상 소녀의 의식을 드러내는 데 한계를 나타냈다. 원
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포기하고 직접적이고 충격적인 화면으로 다가가는 쪽을 택함
▶ 사실주의적
(영화양식의 한 축, 특히 현실에 대한 고발욕구가 강할 때 그러함)
Ⅴ. 시와 비교연구
1. <저기소리 없이 한 점 꽃잎이 지고>와 <아아 광주여 우리나라의 십자
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가지고 살펴보았다. 소설을 보는 것은 관점에 따라 다양하게 평가하고 비평할 수 있을 것이다. 하지만 소설을 보는 관점 중에서 반영론적 관점은 모든 소설을 보는데 필수적으로 고려해야 측면일 것이다. 그리고 한 가지 주의해야 할 것은 여
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의미한다. '우리'는 '살아남은' 우리들이기도 하다.
영화 '꽃잎'은 최윤의 소설 '저기 소리없이 한 점 꽃잎이 지고'를 원작으로 한다. 소설 '저기 소리없이 한 점 꽃잎이 지고'는 처참한 광주 사태의 결과를 직설적으로 고발한다기보다는, 한 미
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없이 방황하는 곳(저기 소리 없이 한 점 꽃잎이 지고)이다. 그러나 최 윤의 비참은 그저 주인공이 당하는 것으로만은 끝나지 않는다. 최 윤의 작품 속에는 세상에 대한 인물들의 명확한 반응이 있다. 노박사의 체념마저도 세계에 대한 확고한
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고 읽었다면 최윤의 작품인 『저기 소리 없이 한 점 꽃잎이 지고』라는 소설은 이해하기가 힘들었을 것 같다.
이 두 작품은 광주민주항쟁이 일어난 시기에 죄 없이 비참한 죽음을 맞이한 사람들의 모습을 나타내고 있고, 최윤의 작품에서도
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없이 그저 엄마를 따라왔다가 인생이 송두리째 망가진 소녀를 화자로 앞세워 관객들과의 교감을 끌어내고자 했다. 더불어 약하고 어리고 제정신이 아닌 소녀 꽃잎은 5.18 광주 민주화항쟁을 다룬 최윤의 ‘저기 소리 없이 한 점 꽃잎이 지고’
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점은 무엇인가
2. 작품에서의 잦은 시점의 이동이나 문체의 전환이 주는 효과는 무엇인가?
3. 작가는 왜 남자가 소녀와 만나 시점을 모년 모월 모일 오후 세시로 설정했는가?
4. 여자애를 휘감고 있는 검은 휘장의 정체는 무엇인가?
5.
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한 결과의 눈물이다. <꽃잎>은 우리에게 눈물은 ‘호소’하는 영화가 아니다. 단지, 눈물을 다시 ‘보여주고’, 자신이 ‘어떤’ 우리였는지를 생각하게 하는 영화다. 그래서 영화를 통해 그 어떤 것보다 깊은 슬픔과 고통을 다시금 목격
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