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에서 어둠과 빛이, 서늘하지만 온기가 함께 공존하고 있었습니다.
그렇다면 그 ‘청춘’ 은 그 마지막 부분과도 같은 것이 아니었을까? 하고 생각하게 되었습니다. 눈 덮인 밤길을 지나는 동안의 그 서늘함, 차가운 공기, 옛일을 추억하며 떠
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영화계에 입문해 여러 영화의 미술감독을 거쳐 1981년 <협잡꾼>으로 데뷔한다. 그는 다른 뉴 웨이브 감독에 비해 나이가 많았으며 낙후한 대만 영화계의 현장에서 자란 인물인데, 간결한 이야기 전개, 역동적인 영상 등 상업 영화 틀 속에
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대만으로 이주한 외성인이다. 27세때 영화계에 입문하여 제작조수와 조감독, 시나리오 작가 등 여러분야를 경험한 뒤 81년 <귀여운 여인>으로 감독에 데뷔한다. 초기에는 전원을 배경으로 한 가벼운 청춘희극물을 제작했으나 83년 향토소
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대만 영화는 개봉 극장조차 잡기 힘든 상황에 빠져 있으며 이러한 어려움들은 젊은 영화인력들이 영화를 떠나 다른 영상 산업으로 옮겨가게끔 하는 결과를 나았다.
근래들어 대만 영화계는 그 틀을 깨는 새로운 시도라고 볼 수 있는 작품들
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대만 영화계를 지배하던 헐리우드의 고전적인 내러티브와 대비된다는 점에서 영화 내부 뿐 아니라 영화 외부의 요소 역시 저항적이라고 평가 할 수 있을 것이다.
이와 같은 표현방식은 ‘낯설게 하기’와 ‘소격효과’를 만들어내며 이를
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