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수준의 문화 콘텐츠 입국은 없다. 1.지식기반사회와 문화콘텐츠 산업의 부각
(1) 지식기반사회와 우리의 디지털 문화 상황
(2) 트랜스 장르 시대와 문화 콘텐츠
2.세계화(Globalization)의 허와 실
(1) 내부 또는 외부로부터의 세계화
(2) 통
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예술작품과 같은 다양한 문화 형식들이 우리에게 제공하는 가공의 현실 이미지가 어떻게 자연스럽고 상식적인 현실로 수용되는가를 분석한다.
⑤ 구조주의와 기호학의 전망과 한계
대중문화연구의 발전에 중요한 초석이 된 소쉬르의 기호
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적정 회원수는 400명 또는 500명 수준이라고 할 수 있다. 이 기준은 3계절 기준 약 8분 간격의 티업을 기준으로 추정 계산 한 것이다.
.운영 - 회원제와 일반제로 운영하는데 대부분 주말에 이용하는 경우가 많고 주중에는 이용객이 적은 것이 특
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적 인본주
의 속성을 가지고 있고, 다른 하나는 대중으로 하여금 사회모순의 총체적 인식
또는 사회개혁에 대한 의지를 형성하는 것을 가로막는 대신 어떤 것이든 좋다
는 상대주의의 속성과 상품소비가 주는 일회적 행복감을 즐기게 한다는
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3. 공리주의 유형 분석
4. 공리주의와 의무론적 윤리관 비교
(1) 공리주의 입장
(2) 의무론적 운리관
(3) 구체적인 차이점
5. 현대사회에서 육식이 정당화 될 수 있는가
【참고 문헌】
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적인 음악작품보다는 판화의 존재론에 더 가깝다는 것을 함축하고 있다.
대중예술과 대량예술을 고급예술만큼이나 진지하게 다루는 것은 결국은 미학이론의 몇 가지 중심적 생각들을 문제삼는 것이다. 그러한 예술형식들은 상업적이고 종
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화라는 것을 어려서부터 서구의 문명을 우월 시 하는 생각과 관점으로 자라왔기 때문에 서구적인 문화는 고급의 것으로 다른 것들은 하급의 것들로 나누는 못된 생각들이 있는 것 같다. 예를 들면 같은 놀이 문화에서도 카드 게임을 봐도 화
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적 동물이라는 본능적 속성으로 인해 인간들은 서로의 상호작용속에서 욕망과 취향을 공유하게 된다. 이때 형성되는 집단은 대중예술의 형성요소로 의미가 부여된다. 절대로 작위적인 '무리짓기' 가 아니다. 다른 측면에서 분석해볼 때 , 위
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고급예술을 대중화한다며 저급예술을 만들어 버립니다. 21세기의 대중은 결코 저급하지 않습니다. 그들은 충분히 고급함을 즐길 줄 아는 새로운 소비대중입니다. 만만치 않은 레퍼토리를 비교육적(?)으로 풀어 성공한 ‘11시 콘서트’가 그것
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대중예술과의 접목을 통해 새로운 장르의 예술로 태어나기도 한다. 그렇다면 이러한 문화현상 속에서 고급예술의 바람직한 역할은 무엇일까? 기실 고급예술은 대중예술에 비해 조금 더 순수하고 덜 자극적인 것이 사실이고 이런 점을 정숙한
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