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우리는 보들레르의 미학의 핵심부분과 만난다. 우선 들라크르와 그림의 첫번째 특징, 색채의 선호는 초자연주의를 구현하는데 가장 중요한 자질이다. 색채가 지향하는 바는 인간의 내면세계, 이 세계 너머의 세계이며 이것은 보들레르가 말
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들레르는 들라크르와의 그림에서 표현된 여러 색채들 사이의 조화 중에서 특히 녹색과 붉은색의 대조에 민감하게 반응한다. 두 색의 대비는 폴 시냑에 의하면 신인상주의에 이르는 기술적인 혁신이다. 즉, 녹색은 노란색과 푸른색의 결합으
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들라크르아
들라크르와 그림의 첫 번째 특징, 색채의 선호는 초자연주의를 구현하는데 가장 중요한 자질이다. 색채가 지향하는 바는 인간의 내면세계, 이 세계 너머의 세계이며 이것은 보들레르가 말하는 <초자연>의 세계이기도 하다. 이
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들라크르와의 ‘민중을 이끄는 자유의 여신’과 고전주의의 대표적인 화가 다비드의 ‘호라띠우스 형제의 선서’를 비교해 보면 낭만주의적 특성이 확연히 구분된다. 다비드의 그림을 보면 우선 눈에 띄는것은 장엄함, 엄숙함, 그리스로마
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들에게 자극을 주었고 미국에도 영향을 미쳤다.
사회적 대격변과 깊은 관계를 맺고 있는 프랑스 낭만주의회화는 고전주의의 차가운 형식존중에 대한 반동으로 그로(Antoine Jean Gros, 1711-1835)에서 시작하여 제리코(1791-1824)를 거쳐 들라크르와(179
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