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땡볕』, 여성11, 1937.2.
구인환, 『한국 근대소설 연구』, 삼영사, 1997.
김상태, 『문체의 이론과 해석』, 새무사, 1982.
박세현, 『김유정의 소설세계』, 국학자료원, 1998.4.25.
박정규, 『김유정 소설과 시간』, 깊은 샘, 1992.
오태호, 『동백꽃-김
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로 이야기는 끝난다.
(2) 작품분석
① 현실인식 양상
작품의 주요 배경으로 대두된 ‘땡볕’더위는 시종 속절없이 고통당하기만 하는 주인공을 상징하고 있다.
더위에 익어 얼굴이 벌거니 사방을 둘러본다. 중복 허리의 뜨거운 땡볕이라 길
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울음과 웃음이 교차했다. 가난과 사랑이 교차되었기 때문이다. 너무 찢어지게 가난했기에, 가난 속에서도 사랑을 잃지 않으려는 두 부부의 모습이 오히려 해학적이기까지 했다.
소설은 3인칭 전지적 작가 시점으로 구성되어 있다. 먹고 살기
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땡볕」, 「따라지」, 「정조(貞操)」등을 통하여 적나라하게 묘사되고 있다. 「땡볕」은 농촌에서 살길을 찾아 올라온 한 부부의 절망적인 삶의 순간을 그려나가고 있다. 덕순의 아내는 죽은 아이를 그대로 뱃속에 넣어두므로 자꾸만 배가 부
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>, <정조>, <슬픈 이야기>, <따라지>, <땡볕>, <연기>, <형> 등은 거의 서울을 배경으로 하여 깍쟁이, 여급, 차장, 행랑어멈 등의 도시 빈민이 등장한다. 그렇지만 <따라지>와 <땡볕>을 제외하면 도시를 배경으
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