|
몽타주의 세포이다. 몽타주의 분자인 화면은 이미 잠재적인 몽타주를 형성하며 화면의 연결/관계는 이 잠재적인 몽타주를 확장하고 폴발시킨다는 것이다.
에이젠슈테인의 영화는 모든 화면의 연결이 강한 자극의 단위로 지적된 폭발물과 같
|
|
|
성적인 묘사화면들을 결합해 지적인 문맥을 만들어내야 한다.” 이런 몽타주의 원리는 정반합의 과정에 기초하고 있다는 점에서 변증법적이기도 하다.
그러나 에이젠슈타인 몽타주의 요체는 충돌과 갈등을 조형적 차원에서 설계해 놓은 것
|
|
|
은 전함 포템킨의 가장 유명한 신이다. 그리고 이 오데사 계단에서 벌어진 민간인 학살 장면에서 몽타주 기법이 유용하게 사용되었다. 러시아의 10월 혁명이라는 역사적 사건을 다룬 영화이지만 오데사 계단 장면은 실재사건이 아니다. 에이
|
|
|
주는 단일 화면의 분할 화면이나 멀티 스크린에 동시에 표현되기도 한다. 동시적이 아니라 순차적으로 표현되는 단면 몽타주의 예는 생방송이나 현장 녹화 텔레비전에서 쉽게 찾아볼수 있다.
(3) 주제 연상 몽타주(Idea-Associative Montage)
제3의 주
|
|
|
진 안경, 쓰러지는 시민들, 피로 얼룩직 얼굴 등이 교차되면서 전개되는 대규모의 학살의 모습을 통해, 그의 몽타주가 비유, 상징, 이미지의 충돌을 이용하여 관객을 끌어당기는 강렬한 힘을 갖고 있다는 것을 보여준다. 이처럼 쇼트와 쇼트가
|
|
 |
다이스트들도 포토몽타주를 사용하였으나 그는 이 형식을 자신만의 독특한 방식으로 지속적으로 발전시켜 나갔고 또한 정치적으로 이용함으로써 오늘날까지 정치적 포토몽타주의 전형으로 남게 된 것이다.
그가 주로 사용했던 방법은 그의
|
|
|
몽타주를 이룬다. 그리고 동시에, 그녀는 성처녀와 연관되고, 젊은 여성과 그밖에 그늘진 모습들이 모두 6연(聯)의 시속에 묘사된다. 스티븐은 엠마 클러리에게 직접으로 말을 걸지만, 시는 이러한 경험 이상으로 한층 광범위한 언급을 갖는다
|
|
|
몽타주
3) 내적독백
Ⅲ 이상문학의 특징
1 자의식의 문학
2 의식의 흐름과 내적 독백
3 시간의 거부(拒否)와 공간의 유폐(幽閉)
4 역설과 아이러니
Ⅳ 문체 및 서술태도
1 날개의 문체
1) 프롤로그와 본문 문체의 이중성
2) 현학
|
|
메뉴펼치기
