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Ⅰ. 개요
Ⅱ. 배우의 의의
Ⅲ. 배우의 특징
Ⅳ. 배우와 토론연극
Ⅴ. 배우와 연기
Ⅵ. 배우와 이미지연극
Ⅶ. 배우와 무대연기
1. 일상 속에서의 연기를 이해할수록 무대의 연기를 더욱 이해하게 된다
2. 무대 연기가 지닌 특
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연기
1) 연극은 극본을 희곡이라고 부른다.
2) 연극은 극장과 무대의 크기와 환경조건에 맞춰야 한다.
3) 육체적인 조건, 연극에서는 60여세의 늙은 배우가 20세의 젊은이로 분장할 수 있다.
4) 연극연기는 막이 열릴때 시작하
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앞에 서는 길」1992. 삼하출판사
이윤택 「연기 수업」
논문 : 이상직 「무대연기자의 호흡에 관한 연구」 1999. 서강대학교 언론대학원 석사논문
김철홍 「무대 화술을 위한 전 단계 훈련 방법 연구」 2004. 중앙대학교 연극학과 석사논문
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무대설계
1. 무대의 구성
1) 전면무대
커튼라인을 경계로 객석 쪽으로 나온 부분
2) 연기무대
무대의 폭은 PW
3) 측면무대
측면무대의 최저폭은 0.5PW, 무대의 높이는 대도구의 최고높이(6~9m)
4) 프로세미움
직사각형의 가로 및 세로의 비율은 황금
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위한 능동적인 역할을 한다. 연기자는 관객에게 온 몸으로 이야기한다. 관객은 그것을 수용하고 동시에 반응을 연기자에게 되돌려 주고 관객 상호 간에도 서로의 의식을 교류하게 되는 것이다.” 최정일. 관객의 역할. 부산일보. 1989년 3월 6일
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연기가 아닌 산 인물의 실제 행동인 것처럼 또는 장치가 아니라 실제의 장소인 것처럼 보이려고 애쓰지 않는 것이다. 고대 희랍이나 로마 또는 중세의 연극들은 모두 제시주의라고 할 수 있다. 이렇다 할 무대장치도 없이 텅 빈 무대에서 배우
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무대미술/최우정 작곡/이승헌 연기훈련, 몸의 움직임/ 황환희 안무/ 김미숙 소학지희, 물체극지도/ 염경애 소리지도, 판소리 구성/ 김민정 소리지도, 정가구성/
조인곤 조명, 영상디자인/ 양수경, 김미숙 의상디자인/
문정아 특수소품디자인,
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무대 구성, 작곡 기법 등에서
서로 잘 어울렸던 것 같다. 작품 내용면이나, 음악(아리아)도 분위기와 잘 맞게 표현되어 극적인 효과를 발휘할 수 있었다.
특히 카르멘의 아리아는 음악적인 면에서도 이탈리아 풍의 오페라와 달리 프랑스와 스
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무대 장치를 한 후에 가수와 합창단이 관현악 반주에 맞추어 연기와 노래를 하는 종합적인 예술이 오페라이다.
오페라는 먼저 관현악으로 연주되는 서곡이 있다. 그리고 34 개의 막으로 구성되며 막과 막 사이에는 간주곡이 역시 관현악으로
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연기와 같다
중국이 현대화 되는 과정에서의 서민계층의 풍경을 담았다. 문맹이 즐비하던 당시의 중국 사회는 낮은 교육률만큼이나 국민들의 의식이 낙후되어 있었고, 작가는 이 부분을 적나라하게 헤집는다. 정신적 능력이 물리적 환경을
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연기적 측면에도 관심이 많으며, 이는 제가 풍부한 감정 표현과 무대 연기를 통해 관객과 깊은 감정적 연결을 맺는 데 중요한 역할을 할 것입니다. 저는 성악가로서의 역량을 넘어, 무대 예술가로서의 능력도 강화하고자 합니다. 이를 위해,
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교 축제에서 영어뮤지컬 흥부전의 흥부역을 맡아 시민회관을 가득 매운 관객들 앞에서 공연을 했던 것이다. 주인공으로서의 부담감과 준비기간 동안의 팀원끼리의 의견다툼 등 많은 난관이 있었지만 우리 팀 회원들과 기획에서 연기, 무대장
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무대 위에서 제가 아닌 다른 이의 삶을 잠시나마 연기하며 여러 가지를 경험했고, 다른 사람에게 나를 표현할 수 있는 자신감과 더불어 다른 배우들과 호흡이 중요한 연극의 특성상 단결력과 타인에 대한 배려라는 큰 재산을 얻었습니다.
성
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무대 위에만 오르면 목소리가 떨리고 대사도 제대로 기억하지 못했습니다.
결국 배역 교체까지 고민하게 된 시점에서 제 후배에게 인생의 전환점을 만들어주고 싶었습니다. 무대 위에서 만큼은 배역을 연기하는 내가 아니라 그 배역 자체가
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무대의상 담당을 맡아 공연 전날 까지 분주했던 기억이 납니다. 그리고, 비록 무대에 올라 멋진 연기를 보여주진 못하더라도 내가 만든 옷을 입고, 멋지게 연기하는 친구들을 보며 뿌듯함을 느끼곤 했습니다. 그렇게 나도 모르게 어느 샌가 좋
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