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문학적 치기를 웃노라’ [조선일보] 10.12)한다고 계속 주장하고 있다. 이제는 자기의 실천 혹은 삶을 올바르게 판단하는 것만이 훌륭한 작품에로 나아갈 수 있다는 결론으로 의당 귀결되게 된다. 이는 1934년의 카프2차 검거에서는 김남천의 경
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론집』, 청운출판사, 1961
최열, 「조선미술론의 형성과 성장과정」, 『한국미술의 자생성』, 한길아트, 1999
한자경, 『자아의 연구』, 서광사, 1997
한형구, 「편집자-비평가로서 조연현의 생애와 문예지 『현대문학』」, 『한국현대문학연구』
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문학에 대한 타자를 향한 변론 박민규론, 창작과 비평, 2007.
김동현, 허태주 소설가 박민규 길들여지지 않은 괴물 그 탄생의 전조, 월간말, 2003
김재홍, 한국 현대시 사전, 고려대학교출판부, 1997.
김정남, 시지프의 운명, 새미 출판사, 2005.
류신,
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Ⅰ. 머리말
Ⅱ. 본론
1) 남한 통일시
(1) 고은
(2) 신경림
(3) 신동엽
(4) 김남주
2) 북한 통일시
(1) 북한의 역사와 통일시
(2) 북한 통일시의 특성과 작품
Ⅲ. 맺음말
*참고문헌
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Ⅰ. 작품론
1) 작품의 외적 요인
(1) 강신재의 삶과 여성성
(2) 강신재 소설의 다양성
(3) 1960년대 소설
- 일반적 특징
- 강신재「임진강의 민들레」
- 김동리「등신불」
2) 작품의 내적
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(10개국)
Ⅲ. 프랑스어권 각 국가에서의 프랑스어의 위상
1. 유럽
2. 캐나다(퀘벡주)
3. 서인도 제도
4. 마그렙
5. 아프리카
6. 인도차이나 3국 (베트남, 캄보디아, 라오스)
7. 폴리네시아
Ⅳ. 프랑스어권 문학
Ⅴ. 결 론
[참고 자료]
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서술상의 역전
2.3.4 자유연애사상
3. <은세계>에서 본 신소설
3.1 '신소설'의 시대적 배경과 성격
3.2 <은세계> 계몽의식과 식민주의 담론 구조
4. 신작구소설과 신소설의 의의
5. 나가며
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Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. <갑민가>를 통해 살펴본 작가 문제
1) <갑민가(甲民歌)>의 내용과 표현수법
2) <갑민가(甲民歌)>작품으로 살펴본 작자층
3) <갑민가(甲民歌)>가 지어졌을 당시의 사회상으로 본 작자층
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I. 서 론
누구나 한번쯤은 글을 써본 경험이 있을 것이다. 그 중에는 시, 소설, 수필 등의 문학이나 논설문, 설명문, 비평 등의 글을 써본 사람도 있을 것이다. 이런 글을 쓸 때 한 가지 공통적인 과정을 거치는데, 그것이 바로 주제를 정하는
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론을 비판한다., 창작과 비평, 봄, 75; 맑스주의의 위기와 포스트맑스주의 1, 의암에 재수록.
이병천(1992), 포스트맑스주의와 한국사회, 사회평론, 9/10.
이병천(1993), 세계사적 근대와 한국의 근대, 세계의 문학, 69, 가을
이병천(1993), 한국 사회과
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