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제1부 문학비평론의 방법과 실제 개관 - 문학비평의 개념과 그 방법의 분류 ‘비평이란 결국 문학작품을 정의하고, 분류하고, 분석하고, 평가하는 작업’이라 할 수 있음 1. 문학비평의 개념 (1) 사전적 정의 예술작품에 관하여 의식적으로 평
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론이 발전하지 못했던 이유도 장편의 이론을 단편에 적용시키려는 무리한 노력에 불과하다는 인식에서 찾을 수 있다.
(나). 최재서의 모더니즘 문학비평론
첫째. 풍자문학론
최재서가 주지주의 문학이론을 비판적으로 수용하고 이러한 태도
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비평가들은 문학작품을 해설하고 가치를 평가하는데 있어서 순 주관적 반응에 의존하기보다 더욱 믿음직한 수단이 된다.
◎ 참 고 문 헌 ◎
박철희김시태, 『문예비평론』, 문학과 비평사, 1986
윤석산조규일조상기홍성암, 『문학의 이해』,
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문학비평의 방법과 실제>, 이선영, 1998, 삼지원
2. <비평문학론>(上), 국가고시연구학회 지도교수진 편저, 1994, 스칼라어학학원
3. <문학비평론>, 이선영, 1993, 한국방송통신대학출판부
4. <문학비평의 이론과 실제>, 이명재, 1997, 집
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비평문학의 이론과 실제』,푸른사상사, 2005.
이명섭 외 7명, 『현대 문학비평이론의 전말』, 성균관대학교출판부, 1994.
이어령, 「정지용의 ‘말’의 기호학적 분석」, 『구조주의』, 고려원, 1992.
이연승, 「장정일과 황지우 시에 나타난 유희
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비평은 문학작품에 반영된 사회나 시대적인 가치, 정신을 무시하고 오로지 독자에게만 문학작품에 대한 사유의 자리를 두고 있다는 한계를 지닌다.
3. 결론
,문학은 정서적인 경험을 바탕으로 하고 있지만, 문학비평은 주관적이면서 감성적인
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론들 모드가 이것을 당혹스러운 것으로 여기는 것은 아니다. 미국이 비평가 스탠리 피쉬(Stanley Fish)는 결코 어떤 ‘객관적인’ 문학작품이 존재하는 것이 아니라는 것을 아주 기꺼이 받아들인다. 진정한 작가는 독자인 셈이다. 피쉬에게 있어
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제 1 장 서 론
1-1. 신경림 시인의 생애
1-2. 신경림의 어린 시절
1-3. 등단 무렵의 시대적 배경
1-4. 에이브럼즈의 문학비평론
제 2 장 본 론
2-1. 모방론적 관점을 중
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론
형식은 단지 내용을 담기 위한 그릇이 아니라, 오히려 문학을 문학답게 하고 내용을 좌우하게 되므로 작품 평가의 기준은 작품 자체의 형식 내지 구조에서 찾아야 한다고 볼 수 있다. 즉 형식주의 비평가는 예술작품의 자주성 혹은 자체 충
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쇠로 모든 문학 작품의 문을 열려고 하는 유혹을 받지 않도록 주의해야 할 것이다. 월프레드 L. 게린 외, 최재석 역, 『문학 비평 입문』, 한신문화사, 1994.
Ⅴ. 참고문헌
EBS 독학사연구회, 『독학사 : 문학비평론』, 지식과 미래, 2009.
신동욱
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