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문학콘텐츠가 중점 산업으로 관광도 이루어지는 호주의 문화산업 클러스터는 어디인가? (5점)
7. 플로리다의 직업 분류에서 새로운 형식이나 디자인을 생산해 내는 일에 종사하여 경제적 부가가치를 생산하는 사람들은 어떤 계층인가? (5점)
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등장인물(캐릭터)
1. 바리공주(15세): 슬픈 운명을 타고난 불라국 오귀대왕의 일곱 번째 딸. 병에 걸린 부모님을 살리기 위해 생명의 약수를 찾아 서천서역으로의 모험을 떠난다.
2. 공손대인(21세):오귀 대왕의 경호대장. 차분하고 남성스러움
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중적인 작품인 춘향전을 현대식으로 바꾸어서 리메이크 해보았다. 이번 과제를 하면서 느낀 것은 춘향전 뿐만 아니라 그 외에 콘텐츠로 활용된 고전 문학이 정말 많았고 앞으로 활용될 고전문학과 소재도 무궁무진하다는 것이었다. 그러므로
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문학콘텐츠학
-박성식‘만화콘텐츠의 산업적 활용사례 분석과 저작권 비즈니스 모델 구축에 대한 연구’상명대학교 예술디자인 대학교 2006 p52
-한국문화콘텐츠진흥원 만화애니케릭터팀, ‘만화 콘텐츠 비즈니스’ 커뮤니케이션 북스 2006
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▶ 출판 - 책이 지성의 모판이라는 점에서 모든 지식의 원산지 역할
- 문화의 한 분야
▶ 문화콘텐츠와 출판
이야기는…
스토리텔링의 측면에서, 종이매체에 표현될경우 – 문학
영상매체에 표현될 경
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콘텐츠로서의 의미
1. 구조적 측면
1) 지략담 중심의 탄탄한 구성
2) 지략담의 긴장감
3) <구토지설>에 내포된 판타지적 요소
2. 내용적인 측면
1) 순수한 동물 지략담
2) 지혜로운 토끼에 대한 교훈적인
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문학예술출판사, 2002)
통일부, 「2004통일백서」, 통일부 통일 정책실, 2004
최척호, 「북한영화사」, 2000
최척호, 북한예술영화, 신원문화사, 1990
한국문화정책개발원, “남북 문화교류협력사업의 진단과 전망”, 2002
한국문화콘텐츠진흥원, 「
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콘텐츠 연구』, 제 4호, pp33-61.
송희복(2010), “영상문학으로서의 TV드라마, 그 내력과 의의”, 『영화』, 제3권 제2호, pp93-119.
윤석진(2009), “디지털 시대, TV드라마 연구 방법 시론”, 『한국극예술연구』, 제37집, pp199-230.
이은영(2007), “TV 드라
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문학의 재조명이 이루어지면서 신화와는 전혀 관련이 없다고 생각되는 경제학, 사회과학 등 다양한 분야에서 그리스 신화를 활용하고 있다. 이처럼 그리스 신화의 가치가 재조명되어 많은 사람들이 문화적 요소로 사용하는 만큼 이에 대한
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문학 디지털 큐레이션 플랫폼’을 기획하고 싶습니다. 언어별, 장르별, 독자층별로 콘텐츠를 분류하고, 관련 작가 인터뷰, 번역가 해설 등 부가 콘텐츠를 함께 제공하는 형태입니다. 이는 번역을 단순한 문장 전환이 아니라, 문화 콘텐츠로서
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콘텐츠에 담는 방식이 그것입니다.
7. 콘텐츠 마케터로서 본인의 차별점은 무엇이라고 생각하나요?
저는 단순히 콘텐츠를 잘 만드는 사람이 아니라, 콘텐츠가 사람의 감정을 어떻게 움직이는지를 세심히 읽어내는 사람입니다. 문학적 감수성
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문학번역원에서 어떤 성장을 이루고 있을 것 같나요?
기술적인 역량은 물론, 문화 콘텐츠에 대한 이해까지 갖춘 IT 전문가로 성장해 있을 것이라 생각합니다. 한국문학의 세계화를 기술로 돕는 일을 계속하며, 다양한 프로젝트에서 기획과 개
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문학 작품을 통해 시대의 정체성을 읽어내고, 언어 속에 스며 있는 권력 구조를 파헤치는 일은 단지 학문적 행위가 아니라 시대와 사회에 대한 책임이라고 생각하는 바입니다.
물론, 진로는 언제든 바뀔 수 있습니다. 그러나 분명한 건, 제가
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문학의 가치를 널리 알리고, 미래 세대에게 창의적 사고와 비판적 사고를 키우는 교육 프로그램 개발에 참여하고자 합니다. 문학 텍스트를 활용한 융합 교육과 디지털 교재 제작, 문화 콘텐츠 기획 분야에서 전문성을 발휘하며 교육 현장과
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