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돼지’가 그러했다. 그러나 ‘이웃집 토토로’때부터 미야자키 하야오 감독은 배경을 유럽에서 일본으로 옮겨와 그렸으며 일본의 전통적 모습을 현대에 스며들게끔 자연스럽게 그려냈다. 하지만 그것은 일본의 도깨비(토토로) 전설 등 일부
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미야자키 하야오의 해결책은 우리 인류가 처한 현실에 비해 다소 비현실적이고 지나치게 낭만적이다. 국가 간의 협력, 사람과의 협력을 통해 갈등을 해결하지 못하고 절대적인 존재, ‘나우시카’에 의한 해결책을 제시한 이 애니메이션의
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품별 주요메세지의 예> 미야자키 하야오의 세계-황의웅/도서출판 예솔(p.130)
3. 마무리
지금까지 지브리의 미야자키 하야오와 월트 디즈니의 애니메이션을 비교분석해 보았다. 이 비교와 분석을 통해 미야자키 하야오와 월트 디즈니 애니메
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미야자키하야오 같은 사람이 우리나라에서 나오지 말란 법은 없으니깐 말이다. 물론 더 훌륭한 사람이 있는데 우리나라가 아직은 일본에 비했을 때 모든 부분이 미약한 점이 많아서 발견하지 못했거나 도와줄 실정이 안 될 수도 있다. 어려운
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미야자키가 생각하는 애니메이션의 중요한 요소인 것이다.
Ⅵ. 結論
지금까지 나는 미야자키하야오-가족사 성장과정-와 스튜디오지브리 그리고 그의 4가지의 그의 작품 하나하나를 통해서 본 그의 사상을 쓴 후 다시 그 것들을 종합하여 그의
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미야자키 하야오 작품에 투영된 생태론과 환경론에 관한 연구에서 최근 일부 환경주의자들은 어느덧 시장자본주의와 환경문제를 통합시킬 생각에 몰두하고 있다고 비판한다. 환경을 덜 파괴하면서 자본주의를 발전시킬 지속성을 모색한다
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미야자키 하야오 作), ‘드래곤 볼’(토리야마 아키라 作) 등의 만화가 번역되어 큰 인기를 끌었으며, 많은 새로운 만화가 일본에서 수입되고 있다. 미국에서는 일본의 만화와 에니메이션의 주제에 관한 논쟁이 있었는데 ‘만화’ 장르는 그
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미야자키 하야오의 《이웃집 토토로》, 《센과 치히로의 행방불명》을 중심으로 / 최은경 2005
상징계로 진입함으로써 형성되는 주체 - 분열 - 이 전화에서 오이디푸스가 하는 역할 /
아니카 르메르. 이미선 옮김. 문예출판사
그 외 인터넷자료
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